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Ernest COUSTET. — LA PHOTOGRAPHIE 



Quand le recul n'excède pas 5 à 10 mètres, il 

 suffit de brûler une dizaine de mètres de ruban 

 de magnésium, et l'on conviendra qu'il ne saurait 

 y avoir rien de plus simple que ce procédé, qui 

 réduit le matériel d'éclairage à une boîte d'allu- 

 mettes et une bobine de ruban métallique. C'est 

 pourtant ainsi qu'en 5 à 10 minutes M. Martel a 

 pu reproduire l'admirable Mise au tombeau delà 

 crypte de Bourges, celle de Carennac (Lot), etc. ' 

 Les quelques minutes de patience que demande 

 la pose sont amplement compensées par la rapi- 

 dité de l'installation, si bien qu'au total l'opéra- 

 tion se trouve achevée plus vite que par toute 

 autre méthode. 



Au delàde 10 mètres, il vaut mieux faire usage 

 de magnésium en poudre. Il existe à cet effet 

 plusieurs modèles de lampes, dans lesquelles le 

 métal pulvérisé est projeté à l'aide d'une souffle- 

 rie sur une flamme d'alcool. M. Lasson a ainsi 

 exécuté, à Dargilan et à Padirac, de très beaux 

 clichés, en 10 secondes environ. Le temps de 

 pose et la quantité de poudre dépendent évidem- 

 ment de la distance du sujet, de la couleur des 

 parois, de l'ouverture de l'objectif et de la sensi- 

 bilité des plaques. Ces deux derniers éléments 

 méritent de retenir l'attention de l'opérateur, car 

 ils offrent un intérêt pratique aisément appré- 

 ciable. Tel sujet, par exemple, qui pourrait être 

 reproduit avec 30 grammes de poudre, si l'ouver- 

 ture de l'objectif était égale à F : 6, en exigera 

 120 grammes avec un objectif ouvert seulement 

 à F: 12. De même, les plaques les plus rapides, 

 quoique plus chères que les plaques de sensibi- 

 lité ordinaire, seront en définitive plus économi- 

 ques, puisqu'elles permettront de diminuer la 

 quantité de poudre brûlée 2 . 



La fumée est le plus grand ennemi delà photo- 

 graphie dans les intérieurs, et la poudre en donne 

 plus que le magnésium en fil ou en ruban. Dès 

 qu'elle commence à former un nuage à peine visi- 

 ble, il n'y a plus qu'à plier bagage, car elle grise- 

 rait tous les clichés pris en sa présence. 



Nous avons dit plus haut que la photographie 

 des intérieurs n'exigeait pas, d'ordinaire, une 

 pose très courte. Il faut en excepter la photogra- 

 phie au théâtre, qui offre, de ce fait, des difficul- 

 tés toutes particulières. L'éclairage doit y être 

 très intense, car il est impossible décompter sur 

 l'immobilité de toutes les personnes en scène. Il 

 ne faut d'ailleurs pas s'illusionner sur leconcours 

 des lampes de la rampe, des herses, etc., éclai- 

 rage brillant pour les yeux, mais d'un actinisme 

 à peu près nul au point de vue photographique. 



1. Annuaire général et international de la Photographie, 



p. 413. 



2. Le magnésium en poudre se vend environ 60 francsle kilo. 



M. Paul Boyer emploie depuis 1888 des lampes 

 spéciales, qu'il a du reste notablement perfec- 

 tionnées, et les dispose de façon à répartir la lu- 

 mière sur toute la scène. Dans une salle de spec- 

 tacle de dimensions moyennes, il suffit de deux 

 batteries de quatre lampes chacune, installées 

 de part et d'autre à côté des avant-scènes de 

 balcon. Les salles de l'Opéra et de l'Hippodrome 

 ont nécessité l'emploi de 7 à 10 foyers. Chaque 

 lampe est munie d'un capteur de fumée à ballon 

 se fermant automatiquement, et toutes s'allu- 

 ment simultanément au moyen de l'électricité. 



III. — Photographie nocturne en plein air 



L'éclairage brillant des rues permet d'y exécu- 

 ter des photographies en quelques secondes, 

 parfois même en une fraction de seconde. 11 est 

 vrai que, dans ce dernier cas, l'image se réduit à 

 peu près à la reproduction des réverbères, aux 

 reflets de leurs lumières sur le sol, surtout quand 

 il est mouillé, et à quelques silhouettes se déta- 

 chant en noir sur les surfaces éclairées. Veut-on 

 enregistrer plus de détails, en prolongeant la 

 pose, les lanternes des véhicules impriment sur 

 le cliché une foule de traînées enchevêtrées. On 

 obtient, au contraire, de très beaux effets en pho- 

 tographiant d'assez loin ou du haut d'un édifice 

 les feux d'artifices ou des illuminations. Dans 

 toutes ces applications, il est indispensable d'em- 

 ployer des plaques anti-halo. 



D'autres applications, beaucoup plus impor- 

 tantes que les précédentes, ont trait aux consta- 

 tations judiciaires et au reportage photographi- 

 que. Aussitôt qu'un crime a été commis ou que 

 s'est produit un accident, un sinistre, il importe 

 de recueillir immédiatement une image exacte 

 des lieux, avant que les travaux de sauvetage ou 

 de déblaiement en aient modifié l'aspect. Le pho- 

 tographe doit donc être outillé pour opérer à 

 n'importe quel moment. Bertillon s'est servi de 

 photopoudre étalée dans une gouttière métalli- 

 que, de manière à avoir une large surface lumi- 

 neuse. Le poids de la charge brûlée atteint 

 souvent 50 gr., les clichés du service anthropo- 

 métrique étant du format 18x24, et l'objectif, 

 un grand angulaire peu lumineux. 



Malgré l'éclat de l'éclairage, les images prises 

 en plein air sont limitées aux premiers plans; 

 les plans éloignés d'une vingtaine de mètres sont 

 à peine indiqués, et, au delà de 50 à 80 m., c'est 

 la nuit noire. La portée de la lumière est beau- 

 coup plus grande dans les intérieurs, où les pa- 

 rois la réfléchissent de tous côtés, tandis qu'en 

 plein air le sujet photographié ne reçoit que le 

 faisceau lumineux qui lui vient directement du 



