AUX LUMIKKKS ARTIFICIELLES 



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foyer. En plaçant derrière celui-ci un réflecteur 



blanc, on gagne bien quelque chose; ne. m in s, 



la plus grande partie île la lumière est dispersée 

 en pure perte. 



IV. 



Impression des positifs 



Les motifs qui ont conduit les photographes 

 à remplacer la lumière diurne par la lumière 

 artificielle pour impressionner leurs négatifs se 

 retrouvent également dans le tirage des positifs. 

 Les variations d'intensité de la lumière naturelle, 

 son interruption quotidienne, sa très faible 

 durée à certaines époques, son insuffisance par 

 les temps brumeux ne se prêtent pas à un travail 



Fig. 2. — Appareil de tirage à la lampe à arc en rase clos. 



régulier, surtout à un travail industriel un peu 

 intensif. 



Les tirages sur papiers à image apparente, 

 notamment, papiers au chlorure d'argent, au pla- 

 tine, aux sels de fer, etc., deviennent parfois 

 impossibles, pendant l'hiver, ou du moins ne sont 

 pratiquement utilisables que 3 ou 4 heures, au 

 milieu de la journée, et cette, durée est parfois 

 insuffisante pour achever une seule épreuve d'un 

 cliché très opaque. Ln outre, les variations inces- 

 santes de l'intensité actinique compliquent la 

 besogne et exigent un personnel attentif, cons- 

 tamment occupé à surveiller les progrès de l'im- 

 pression. Ces inconvénients sont entièrement 

 supprimés par l'emploi de la lumière artificielle, 

 qui peut donner constamment une impression 

 toujours égale. 



Le magnésium et les photopoudres ne sont 

 pas appliqués à cet usage, bien qu'il soit pos- 

 sible d'obtenir de la sorte des impressions 

 particulièrement rapides. M. llumphrey avait 



construit une lampe k magnésium brûlant dans 

 L'oxygène pur et fournissant un éclairage dont 

 M. Poulenc évaluait l'éclat ■> 30.000 bougies. Un 

 seul gramme de magnésium brûlé dans ces con- 

 ditions suffît pour imprimer une épreuve au pla- 

 tine. 11 en faut le double ou le triple pour les 

 papiers au chlorure d'argent (albuminé, citrate, 

 celloïdine, etc). 



Néanmoins, dans l'industrie, on s'en tient à la 

 lumière électrique, arc à charbons ou lampe à 

 mercure. On se sert surtout de l'arc en vase elos. 

 La figure 2 représente l'appareil de tirage cons- 

 truit par la Westminster Engineering C", de 

 Londres. La lampe est entourée d'une corbeille 

 rotative portant les châssis-presses. La durée 

 d'impression des épreuves aux sels d'argent est 

 de 2 à 3 minutes (à la lumière diurne, au milieu 

 d'une belle journée d'hiver, il faudrait environ 

 2 heures!. La Westinghouse Cooper Hewitt C' 

 dispose un tube à vapeurs de mercure entre trois 

 panneaux (fig. 3), l'un horizontal et les deux autres 



Fi 



■'S- 



Appareil de tirage à la lampe aux vapeurs 

 de mercure. 



obliques, sur lesquels sont placés les châssis. La 

 lumière étant absolument stable et constante, il 

 suffit, pour chaque cliché, de noter la durée d'im- 

 pression d'une épreuve, pour en obtenir ensuite, 

 sans aucune surveillance, un nombre quelconque 

 d'autres copies exactement semblables. 



La lampe au mercure à tube en quartz est par- 

 ticulièrement indiquée pour le tirage des papiers 

 photographiques aux sels d'argent, de platine, 

 de fer et de chrome. 



Les mêmes sources de lumière s'appliquent 

 également aux couches de gélatine ou d'albumine 

 bichromatées, dans les ateliers d'impressions 

 photomécaniques. C'est là surtout qu'il est né- 

 cessaire de réaliser un travail régulier et rapide. 

 Pour la similigravure, par exemple, l'exposition 

 de la planche sensibilisée suivant le procédé 

 émail exige environ 1 heure en lumière diffuse. 



