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Ernest COUSTET. — LA PHOTOGRAPHIE 



au lieu qu'à 30 centimètres d'une lampe à arc de 

 20 ampères, 5 minutes suffisent. Du reste, cer- 

 tains travaux ne souffrent aucune interruption, 

 et l'illustration de la presse quotidienne oblige 

 les photograveurs à s'outiller de manière à pou- 

 voir conduire toutes les opérations aussi bien la 

 nuit que le jour. Nous avons déjà fait allusion 

 aux documents que les reporters recueillent dans 

 l'obscurité : ce sont là des cas exceptionnels ; 

 mais les autres phases de l'impression sont pres- 

 que toujours accomplies sans le concours de la 

 lumière naturelle. Aussitôt le cliché développe, 

 parfois sans le fixer ni le laver, on l'applique 

 contre une feuille de papier au bromure, que 

 l'on expose sous une lampe quelconque et que 

 l'on développe en quelques secondes. Après 

 fixage et lavages très sommaires, l'épreuve est 

 retouchée, s'il y a lieu, puis placée devant l'appa- 

 reil photographique à trame et vivement éclai- 

 rée par des lampes à arc. Le cliché tramé sert 

 ensuite à impressionner la planche de cuivre ou 

 de zinc enduite de colle forte bichromatée, et 

 cette impression, nous venons de le voir, s'exé- 

 cute le plus souvent en lumière artificielle. C'est 

 en procédant ainsi que les journaux parviennent 

 à reproduire des photographies prises la veille 

 et parfois le jour même. 



Ces opérations exigent des sources de lumière 

 intense, arc ou lampe à mercure. Il n'y a d'excep- 

 tion que pour l'impression de l'épreuve au bro- 

 mure, et ceci nous amène à dire un mot des pa- 

 piers à image latente. La sensibilité des émulsions 

 au bromure permet de les imprimer sous une 

 bougie et même devant une simple allumette. 

 Toutefois, ce ne sont là que des expédients sus- 

 ceptibles de rendre service, le cas échéant, aux 

 amateurs insuffisamment outillés, et, dans l'in- 

 dustrie, les impressions au bromure s'effectuent 

 d'ordinaire à l'aide de lampes à incandescence 

 qui permettent d'exécuter rapidement de très 

 gros tirages, avec une régularité parfaite. En 

 employant un révélateur de composition cons- 

 tante et peu oxydable, la durée du développe- 

 ment est invariable, si bien qu'il est facile d'ob- 

 tenir un grand nombre d'épreuves identiques, en 

 réduisant au minimum la surveillanee des opéra- 

 tions. Dans certaines usines même, tout s'effec- 

 tue automatiquement, à l'aide de machines : c'est 

 ce que l'on a appelé la photographie au kilo- 

 mètre. Le papier au gélatinobromure est enroulé 

 en longue bande sur un treuil. Un mécanisme 

 l'amène d'abord sous le cliché, au-dessus duquel 

 une lampe électrique détermine l'impression de 

 l'image latente. Le papier avance de l'a quantité 

 voulue, et une nouvelle surface se présente sous 

 le cliché. Pendant que l'impression continue, le 



commencement de la bande a été amené par la 

 machine dans une cuve contenant le révélateur. 

 Chaque photocopie n'y séjourne que juste le 

 temps nécessaire au développement, et passe 

 ensuite dans d'autres récipients destinés au fixage 

 et aux lavages. La bande est enfin séchée rapi- 

 dement, et les épreuves coupées au format voulu. 

 On a ainsi, en quelques instants, de très belles 

 images, stables, à des conditions de prix incon- 

 nues autrefois, susceptibles de lutter même avec 

 les tirages aux encres grasses. 



V. — Les agrandissements 



La sensibilité des émulsions au bromure d'ar- 

 gent a permis d'appliquer aux agrandissements 

 des sources de lumière artificielle même de très 

 médiocre intensité. Elle a ainsi rendu très sim- 

 ple et accessible même aux amateurs une opéra- 

 tion qui jadis nécessitait une installation assez 

 coûteuse et la présence du soleil. J'ai retrouvé 

 ces jours-ci un vieux prospectus de Monckhoven : 

 son grand appareil dialytique à héliostat y est 

 coté 3.000 francs. Encore ce matériel n'était-il 

 utilisable qu'au milieu de la journée et par un 

 ciel sans nuage. 



Avec les papiers au bromure, une lanterne de 

 projection éclairée au pétrole suffit pour obtenir 

 en quelques minutes une épreuve amplifiée. Le 

 papier au charbon exige une lumière plus puis- 

 sante, comme l'arc, le bec Auer, le chalumeau 

 oxyhydrique. La source lumineuse est générale- 

 ment placée au foyer principal d'une grande len- 

 tille ou condensateur; cependant, quand les di- 

 mensions du négatif dépassent le format 9 X 12, 

 il est préférable de l'éclairer directement par une 

 large surface lumineuse. C'est dans ce but que 

 la Westinghouse Cooper Hewitt C° réunit dans 

 un cadre (fig. 4) quatre lampes à mercure de 500 

 bougies chacune. Cette batterie permet d'éclai- 

 rer, sans interposition de condensateur, des né- 

 gatifs de toutes dimensions, jusqu'au format 



280X406 m / m . 



Une étude détaillée de l'agrandissement nous 

 conduirait logiquement à traiter de la micro- 

 photographie en lumière artificielle ; mais ceci 

 demanderait une analyse toute particulière, qui 

 ne saurait trouver place dans cette esquisse ra- 

 pide et pourtant déjà trop longue. Nous nous 

 bornerons à rappeler que, dès 1857, Duboscq 

 appliquait à la micrographie l'arc électrique et 

 qu'actuellement, si l'on y emploie aussi le gaz, 

 l'acétylène et la lumière Drummond, la majeure 

 partie de la besogne reste encore confiée à l'élec- 

 tricité. Cette dernière est d'ailleurs utilisée par 

 les micrographes, non seulement sous les for- 

 mes que nous avons déjà rencontrées, mais aussi 



