CHRONIQUE ET CORRESPONDANCE 



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et <|ui résume des expériences de M. Drever sur le mé- 

 canisme de l'écriture. J'aurais voulu pouvoir suivre cet 

 article pas à pas, mais je dois me borner à l'essentiel, 

 i" M. Drever trouve que o les enfants (en écrivant) 



s'arrêtent après eliaipie lettre, et môme après chaque 

 partie de lettre; au contraire, les mots des adultes for- 

 ment Un tout; parfois môme, dans l'écriture i-apide, 

 certains mots d'une phrase sont liés entre eux el l'or- 

 me ni bloc «.Ceci est vrai uniquement des Anglais, qu'on 

 dresse à lier les lettres d'un même mol, et dont la cor- 

 respondance présente souvent (les lignes entières écrites 

 sans lever de plume. Les graphiques de ee genre, repor- 

 tés sur des appareils inscripteurs, offriront à l'œil des 

 faisceaux d'ondulations où Les chutes brusques qui mar- 

 quent les levers de la plume sont d'autant moins nom- 

 breuses i|ue les mots sont liés davantage. 



Il en va tout autrement en France, où môme les 

 femmes, qui ont l'écriture relativement liée, écrivent 

 rarement les mots longs sans délai lier une ou deux let- 

 tres. Si nous pouvions amener au laboratoire de 

 M. Drever tel ou tel de nos écrivains qui détachent 

 leurs lettres et même parfois les traits, ou parties de let- 

 tres, leurs graphiques reproduiraient à peu près exac- 

 tement les plus réguliers des graphiques d'enfants (1,11 de 

 la planche reproduite dans le numéro cité de la iieviie, 

 p. i3^). Certains états psycho-physiologiques d'une part, 

 d'autre part la nécessité d'écrire lisiblement pour l'im- 

 primerie, détachent les traits de l'écriture, et produi- 

 sent, comme chez les enfants, « une impulsion séparée 

 pour chaque lettre et chaque trait». Voilà donc une des 

 distinctions essentielles de M. Drever ruinée par la 

 base. 



a" M. Drever a imaginé de mesurer la pression des 

 doigts sur le porte-plume à l'aide d'un appareil où la 

 pression imprimée sur deux tétines concentriques en 

 caoutchouc se transmet à l'aide d'un bain de mercure 

 interposé. S'il avait consulté les mathématicien s, M. Dre- 

 ver eût su d'eux que les graphiques obtenus par cette 

 méthode et ceux que la pression de la pointe produit 

 sur le papier doivent être identiques dans leurs grandes 

 lignes, puisque la pression sur le papier provient de 

 la pression sur le porte-plume. Quelle délicatesse, au 

 surplus, demander à un appareil qui contient au moins 

 cinq ou six cm 3 de mercure, et qui doit peser près de 

 cent grammes? 



3° Un peu plus loin, M. Drever constate que la pres- 

 sion des doigts sur la plume montre généralement une 

 élévation et une chute rythmiques de la pression, pres- 

 que aussi régulières que le tracé des vibrations d'un 

 diapason. Tous les lecteurs ont reconnu dans ces maxima 

 et ces minima les descentes et les montées de la plume, 

 en d'autres termes les pleins et les déliés ; leur succes- 

 sion ne peut reproduire toute la régularité des vibrations 

 d'un diapason, parce que les lettres ont des formes et 

 des longueurs différentes. Rien dans l'article de M. Dre- 

 ver ne permet de supposer qu'il ail fait cette identifi- 

 cation. 



4° Il ajoute que, lorsque la vitesse de l'écriture aug- 

 mente, l'amplitude des écarts (changes) de pression di- 

 minue. Ceci est à la fois véritiable par l'expérience et 

 facile à prouver par le raisonnement. Car empirique- 

 mentnous savons que les écritures appuyées sont toutes 

 lentes, que les écritures rapides sont fines ou faites de 

 traits d'épaisseur uniforme. Si d'autre part l'on considère 

 que la quantité de fluide nerveux dépensée par la main 

 qui écrit est sensiblement constante pour un temps limité 

 donné, il devient évident que l'énergie, c'est-à-dire la 

 pression sur le papier, doit décroître si le mouvement 

 s'accélère, et croître s'il se ralentit. C'est ce qu'on ex- 

 prime plus simplement en disant que la pression de la 

 plume sur le papier est en raison inverse de la vitesse. 

 Il n'était pas besoin d'expériences graphiques pour 

 énoncer cette loi, qui n'a du reste aucune valeur carac- 

 tériologique ni graphologique. 



Je suis forcé de pa tel ions ilence quelques ob er- 

 \ .liions justes de M. Drever, par exemple sur la pécl 

 lieation des graphiques qui sont aussi personnels a cha 

 que individu que son écriture môme (l'assimilation 



n'est pas de M. Drever), et je termine par quelques re- 



ni.i ri 1 1 h s d'un caractère général : 

 i* H est à regretter que M. Drever ;e confine dans la 



manipulation de ses appareils sans se documenter sur 

 les travaux laits ailleurs. 



Ainsi il trouve, après beaucoup d'autres, que le 

 graphiques de la main gauche portent les mômes carac- 

 téristiques individuelles que ceux de la main droite. 

 S'il était au courant des Iravaux de laboratoire, il sau- 

 rait que les graphiques tracés avec les pieds reprodui- 

 sent, eux aussi, les mêmes indications. 



2° Il se refuse, comme on l'a VU, le secours et les 

 lumières que lui fournirait la comparaison avec récri- 

 ture, et, ce qui est plus difficile a comprendre, il ne fait 

 aucun état des connaissances aiiatomicpies, physiolo- 

 giques ou psychologiques indispensables pour qui veut 

 étudier avec fruit ces mouvements de L'écriture. Il lui 

 arrive de passer à côté de découvertes intéressantes 

 dont il n'entrevoit même pas la portée. 11 note, par 

 exemple, que clans ses graphiques les pressions maxima 

 des écrivains adultes ont des « rides caractéristiques ». 

 Si ces graphiques représentent un agrandissement de 

 l'écriture, les rides montrent sans nul doute la dis- 

 sociation des excitations nerveuses élémentaires dont 

 la somme coordonnée et unifiée chez l'homme sain et 

 jeune produit les mouvements musculaires adaptés; 

 quand les décharges nerveuses s'espacent, dans l'émo- 

 tion intense à forme inhibibitrice, dans la maladie, la 

 vieillesse ou l'alcoolisme, les rides des graphiques 

 deviennent visibles sous la forme du tremblement de 

 l'écriture ou celle de solutions dans la continuité des 

 traits, visibles à la loupe. 



3" De même, il aurait pu savoir dans le moindre 

 traité de Psychologie, et sans l'apprendre par ses ex- 

 périences, que chaque mouvement nouveau nécessite 

 une adaptation plus ou moins prolongée pendant la- 

 quelle les trajets nerveux s'établissent entre les cellules 

 d'association et les cellules motrices, et que pendant ce 

 temps l'influx nerveux ne peut être régulier. Ici encore 

 les graphiques pourraient servir de vérification et d'a- 

 boutissement, au lieu d'être donnés en dehors de toute 

 liaison avec les phénomènes nerveux qu'ils inscrivent. 



4° M. Drever indique en passant que les graphiques 

 peuvent servir en nosologie, et il donne comme exem- 

 ple la crampe des écrivains, sans autre indication. On 

 eût aimé savoir de lui lequel du triple groupe des mus- 

 cles digitaux et des nerfs issus du plexus brachial est 

 alfecté par cette névrose mystérieuse, sur laquelle les 

 plus hautes autorités médicales bataillent à perte de 

 vue. 



5" Je voudrais discuter aussi sa division intéressante 

 des caractères en deux groupes, fondés sur les graphi- 

 ques aux pressions différenciées, ou type masculin, et 

 aux pressions uniformes, ou type féminin ; il a le tort 

 de détacher de ce dernier un troisième type, dit l\ pe 

 du commis aux écritures, ou type mécanique, lequel 

 n'est ni homme ni femme, et se trouve précisément 

 privé de toute valeur caraetériologique. Les grapholo- 

 gistes le savent depuis longtemps, car ils refusent de 

 faire des portraits sur des copies, et réclament de l'écri- 

 ture personnelle. 



G" Je me demande enfin en quoi M. Drever pense que 

 des études de ce genre aident à constituer les bases 

 d'une Graphologie objective (reul science). Il me semble 

 que la graphologie n'est pas et ne sera jamais la science 

 des graphiques. 



Veuillez agréer, Monsieur le Directeur, etc. 



A. François, 

 Professeur au lycée d'Alençon. 



