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H. BOUASSE — LES GAMMES MUSICALES AU FOLNT DE VUE DES PHYSICIENS 



que la tonique est Viil. Le procédé le plus élé- 

 mentaire consiste à faire intervenir souvent ce 

 qu'on appelle l'accord de Ionique {;//, mi, sol), à le 

 ramener toujours à la fin d'une phrase. On affirme 

 encore davantage la tonalité en faisant précéder 

 dans la phrase la tonique par l'avanl-dernière 

 note (le si dans la gamme d'iil majeur), qui n'en 

 diffère que d'un demi-ton et qu'on appelle sensible; 

 mieux encore en faisant précéder l'accord de 

 tonique [ut, mi, sol) par l'accord de sensible 

 [si, ré, fa). L'accord de dominante [soi, si, /v?) joue 

 aussi un rôle important. Je ne peux naturellement 

 pas insister sur les règles dont l'application affirme 

 la tonalité; j'appelle seulement l'attention sur 

 cette domination d'une note particulière de la série 

 employée, formant le lien entre tous les sons d'une 

 phrase, servant de centre à tous les degrés de la 

 mélodie. 



Le lien peut être artiliciel; le plus grand progrès 

 de la Musique au cours des temps a été précisé- 

 ment de découvrir les raisons profondes qui font 

 de Vut la tonique naturelle de la gamme : 



u/, /•(', mi, fa, sol, la, si. 



Ceci posé, on comprend sans peine que la série 

 majeure : 



T T l T -1' T /, 



prolongée dans les deux sens, donne des modes 

 diiïérents du mode majeur, suivant qu'on prend 

 pour tonique l'un ou l'autre des sons. 



On trouve ainsi les fameux modes du plain-cliant. 

 dont nous avons tous ouï parler quand les Béné- 

 dictins ont quitté la France. A la vérité, quand il 

 s'agit d'une mélodie sans accompagnement i^c'est 

 le cas du plain-cliant), la modalité est toujours 

 indécise; aussi classait-on les modes authentiques 

 et plar/au.Y du plain-chant, non proprement par la 

 position d'une tonique naturelle le principe de la 

 tonalité rationnelle n'était pas trouvé], mais par la 

 position de la note linaL- jouant le rôle d'une to- 

 nique rudimenlaire, position par rapport : 1° à la 

 série indéfinie des sons ci-dessus indiqués; 2° à la 

 série des sons utilisés dans le morceau. 



Ainsi l'on chante dans le mode authentif/uede ré 

 (qui correspond au mode dorien grt'C ; en utilisant 

 les sons : 



ri- = lui — /,/ = sol = la = .fi — iil— rv. 



avec la condition que la finale ré occupe le plus bas 

 degré du chant. Cette condition donne une impor- 

 tance particulière au i-é, en fait une sorte de 

 tonique; une mélodie, utilisant la même série que 

 notre mode majeur, mais évoluant non plus au- 

 dessus de l'ut, mais au-dessus du ré ramené comme 

 finale et jouant le rôle de base, devient entièrement 

 différente d'une mélodie en ut majeur. 



On chante dans le ton ou mode plaçai corres- 

 pondant, quand le chant descend à trois degrés 

 plus bas que la finale, c'est-à-dire jusqu'à la domi- 

 nante. La finale est encore le ré (mode hypodorien 

 des Grecs , mais la série des sons utilisés est : 



la = si — ul^ ré = mi = fa= sol — la. 



Je n'insiste pas sur les six autres modes du 

 piain-chant ; j'en ai dit assez pour pr(;ciser ce qu'on 

 entend par un mode. 



Bien entendu, il y a dans le choix dos modes une 

 certaine part d'arbitraire. 



Pour ne citer qu'un exemple, notre mode mineur 

 n'est pas fixé avec une rigidité absolue. La gamme 

 ascendante s'écrit presiiue toujours : 



T ( T T / T + ( / -. 

 exemple (/./ mineur : 



la = si — ut = rc = wi — fa^ sol " — la; 



ce qui veut dire que. dans une mélodie en la mineur 

 procédant par voie montante, le sol sera générale- 

 ment diézé. Mais la gamme descendant!' peut très 

 bien être : 



T ( T T < T T 

 la = s; — ut ^ ro = mi — fa = sol ^ la: 



ce qui signifie que. dans une marche descendante 

 en 7a mineur, l'oreille n'est pas choquée par un sol 

 naturel. Certains compositeurs, répugnant à ce 

 vide d'un ton et demi, qui est pourtant la raison du 

 charme un peu maladif du mode mineur, n'hésitent 

 même pas à employer comme gamme mineure 

 ascendanti' la série : 



T ( T T 



la = si — u/ = ré = , 



ï T t 



^= fa- ^sol- — la, 



Aucun règlement de police ne forçant les musi- 

 ciens à utiliser une série de sons plutôt qu'uni' 

 autre, s'ils dérogent aux habitudes, le pire dom- 

 mage qu'ils risquent est de froisser le public et 

 d'être siffiés. Toutefois, bien des gens ne peuvent 

 s'habituer à la musique ultra-moderne, parce ([ue 

 les compositeurs s'astreignent de moins en moins 

 strictement aux modes classiques et au principe de 

 tonalité rationnelle. Pour ma part, je n'ose les en 

 blâmer, si difficile qu'il soit de quitter la ncible 

 simplicité des compositions classiques. 



Vil 



Nous venons d'exposer ce qu'est la gamme 

 tempérée chromatique ou diatonique ; la question 

 de fait est résolue, la question de droit reste 

 entière. Quelles raisons profondes avait-on de cou- 

 per l'octave en douze parties plutôt qu'en dix-sept 

 par exemple? 



