GOO E. COUSTET — LES RÉCENTS PROCHES DE LA PHOTOGRAPHIE DES COULEURS 



cause d'altération notoire : il est constant que, sur 

 los épreuves au géhilino-bromure, les demi-teintes 

 pâlissent et disparaissent les premières, et, par 

 ailleurs, les astronomes qui travaillent à la carte 

 du Ciel savent, depuis quelques années, que leurs 

 clichés seraient bientôt inutiles, s'ils ne prenaient 

 la précaution de les faire reproduire, au plus ti'it, à 

 l'aide de procédés inaltérables. En effet, le D' Ro- 

 berts s'est aperçu que les faibles dépôts d'argent 

 qui constituent l'image des étoiles s'affaiblissent 

 avec le temps et finissent par disparaître complè- 

 tement. C'est ainsi qu'il a trouvé qu'au bout de 

 neuf années et trois mois de garde, trente-trois 

 pour cent des images stellaires avaient disparu'. 



Pour que le lecteur soit complètement au cou- 

 rant de l'état actuel de la méthode inlerférentielle, 

 il ne nous reste plus qu'à signaler brièvement 

 l'intéressante variante que M. Lippmann a fait 

 connaître l'an dernier'. La couche, composée de 

 gélatine, d'albumine ou de cellulose, est sensibi- 

 lisée au bichromate de potasse et mise, comme 

 d'habitude, en contact optique avec un miroir de 

 mercure. Les maxima lumineux créés par interfé- 

 rence rendent la couche imperméable, de telle 

 sorte qu'après la pose, si l'on humidifie la plaque, 

 les régions correspondant aux minima absorbent 

 seules le liquide. 11 en résulte, dans l'épaisseur de 

 la couche, des indices de réfraction différents, 

 superposés en lames minces qui reproduisent les 

 couleurs du modèle. Ces couleurs disparaissent, 

 dès que la plaque est sèche, pour reparaître aussitôt 

 qu'on la mouille de nouveau. 



Dans le but d'avoir une image visible à sec, 

 M. Lippmann lave la plaque, d'abord dans un 

 iodure alcalin, puis dans du nitrate d'argent. Il se 

 forme ainsi, dans les plans correspondant aux 

 minima, qui seuls ont absorbé les deux réactifs, un 

 dépôt d'iodure d'argent blanc. Les couleurs fixées 

 de la sorte sont très brillantes; mais il va sans dire 

 que la sensibilité de la préparation bichromatée, 

 suffisante pour de simples copies par contact, ne 

 l'est plus lorsqu'il faut opérer à la chambre noire, 

 le temps de pose se trouvant alors prolongé dans 

 des proportions inadmissibles. 



II. 



Procédé par superposition de couleurs 



ÉLÉMIiNTAIRES. 



Inventé en 1867 par Ch. Cros et M. Ducos du 

 Hauron, ce procédé, généralement connu sous les 

 <|ualificatifs d'indirect ou triclirome, est resté, 

 pendant un quart de siècle, en butte à une hosti- 

 lité incompréhensible. Il a fallu que les typographes 



' Aaauairc gcaéral et international de la Photographie, 

 ISiH, p. 16. 

 • Académie des Sciences, séance du 5 juin 1903. 



américains, avec l'instinct pratique qui caractérise 

 leur race, eussent l'idée d'en étudier les ressourc(>s 

 et de le lancer, pour que l'industrie européenne 

 se décidât enfin à en tirer parti. 



Le temps perdu a été heureuseiiienl rattrapé. 

 Aujourd'hui, la photogravure en trois couleurs est 

 en plein succès et tient une large place dans l'il- 

 lustration. Ses résultats, non pas irréprochables, 

 mais singulièrement améliorés depuis peu, sont 

 d'autant plus intéressants qu'il n'existe, jusqu'à 

 présent, aucun autre moyen de faire mieux, à des 

 prix abordables. Par la superposition de trois 

 encrages (bleu-jaune-rouge), l'imprimeur obtient 

 des gravures en couleurs qui, sans avoir une haute 

 valeur artistique, valent au moins autant que les 

 anciennes « chromos », si difficiles à réaliser dans 

 des conditions à peu près acceptables. 



Ce n'est pas que la méthode photographique tri- 

 chrome soit exempte de difficultés et de complica- 

 tions. Elle exige, en effet, l'exécution de trois 

 clichés sur lesquels s'effectue la sélection des trois 

 couleurs fondamentales. Le cliché qui doit fournir 

 la planche à encrer en bleu est impressionné der- 

 rière un verre orangé; pour le cliché destiné à 

 l'impression du jaune, le filtre sélecteur est violet; 

 il est vert pour le cliché du rouge. 



Or, le verre vert et le verre orangé ne laissent 

 passer que des radiations peu actiniques. On a 

 beau faire usage d'émulsions orthochromatiques ; 

 leur sensibilité pour les rayons verts, jaunes, 

 orangés et rouges reste toujours médiocre. Il en 

 résulte que, si l'on additionne la durée des trois 

 poses successives (doni deux de 12 à 20 fois plus 

 longues que la pose normale en photographie mo- 

 nochrome) et le temps nécessaire pour changer les 

 châssis, on arrive à un total qui exclut radicale- 

 ment la possibilité de reproduire les sujets animés. 

 Nous allons voir, toutefois, que les plaques >< au- 

 tochromes » ont permis de tourner la difficulté. 



Mais il reste d'autres inconvénients. Que le sujet 

 soit immobile ou que l'on ait commencé par le 

 reproduire à l'aide d'une plaque aulochrome, la 

 préparation de trois planches monochromes exige 

 encore l'exécution des trois clichés sélectionnant 

 les couleurs fondamentales. Il faut donc calculer 

 trois temps de pose inégaux, développer exacte- 

 ment de lamêmefaçon troisémulsions inégalement 

 sensibles, de façon à obtenir trois négatifs égale- 

 ment intenses et pareillement détaillés, quoique m' 

 donnant pas trois images identiques. Un rien sullH 

 pour rompre l'équilibre et fausser le coloris : aussi 

 des retouches délicates sont-elles généralement 

 nécessaires. 



La mise en train exige des ouvriers experts et 

 soigneux ; mais, une fois bien réglée, le tirage s'ef- 

 fectue régulièrement et avec une rapidité très 



