603 



E. COUSTET — LES RÉCENTS PROGRÈS DE LA PHOTOGRAPHIE DES COULEURS 



des diaposilifs en couleurs, c'esl-à-dire des images 

 pouvant servir de vitraux, de stéréoscopies, de 

 clichés de projections, ou encore de prototypes 

 destinés à la préparation des trois clichés mono- 

 chromes, dans le cas où les tirages typographiques 

 Irichromes ont pour objet la reproduction de scènes 

 animées. 



Malheureusement, là s'arrêtent, du moins pour 

 le moment, les applications de ce procédé : il ne 

 crée que des diaposilifs et non pas de véritables 

 tableaux, visibles par réflexion et susceptibles 

 d"être encadrés ou montés sur les feuillets d'un 

 album. 



En effet, la sensation du blanc, sur une plaque 

 autochrome, résulte de la vision simultanée de mi- 

 croscopiques particules violettes, vertes et orangées. 

 Observé par transparence, cet ensemble paraît bien 

 blanc : on croirait voir un verre dépoli. Mais il 

 n'en est plus de même, si on l'examine par lumière 

 réfléchie : les pigments violet, vert et orangé, vus 

 dans ces conditions, loin de former un blanc pur, 

 ne donnent plus qu'une résultante gris terne. La 

 gamme des valeurs ne peut ainsi aller que du noir 

 au gris, et toute image où le blanc fait complète- 

 ment défaut se trouve inévitablement dépourvue 

 d'éclat. 11 se peut qu'un perfectionnement prochain 

 permette de tourner la difficulté; mais enfin, pour 

 le moment, la plaque autochrome n'est encore sus- 

 ceptible de donner que des diapositifs ou des clichés 

 servant à tirer des épreuves colorées à l'aide 

 d'autres procédés, notamment à l'aide du procédé 

 par décoloration. 



IV. — PllOTOCUHO.MIE PAR DlicOLORATION. 



M. Bernard Brunhes a publié, en 189.j, dans cette 

 Revue, une excellente analyse d'un Mémoire de 

 M. Otto Wiener' sur la photographie des couleurs. 

 Mémoire dont nous rappellerons seulement la con- 

 clusion. 



D'après M. Wiener, pour obtenir photographi- 

 quemenl des images colorées visibles sous toutes 

 les incidences, il faudrait trouver une substance 

 noire absorbante, composée d'un mélange de sub- 

 stances élémentaires dont chacune serait capable 

 d'absorber toutes les radiations colorées, sauf une, 

 qu'elle réfléchirait, et qui, par suite, seule, ne la 

 décomposerait pas. H suffirait des trois couleurs 



' Farbenphotographie durth Korperfarben und mcclianis- 

 ohe Fiirbenanpassung in der \alur ( W/e'/enja/jc's .lnHn/r;i, 

 t. Y, p. 223; — 1895). 



simples, bleu, jaune et rouge, pour réaliser toutes 

 les nliances possibles. On pourrait introduire, avant 

 la pose, des substances accélératrices et, après la 

 pose, d'autres substances protégeant les couleurs 

 contre l'action ultérieure de la lumière. 



Sur ces données, diverses solutions ont été pro- 

 posées. Nous n'en signalerons que deux, qui seules 

 ont déjà donné des résultats encourageants et qui 

 semblent, d'ailleurs, perfectibles. 



M. Karl Worel plonge un papier exempt de fibre 

 d"e bois dans un mélange de primerose, île bleu Vic- 

 toria, de curcuma et d'auramine, en solutions alcoo- 

 liques, le tout additionné d'anéthol : cotte dernière 

 substance sert d'accélérateur. Aussitôt sec, le jjapier 

 est impressionné, dans un châssis-presse, sous un 

 diapositif coloré. Au soleil, le temps d'exposition 

 est quelquefois réduit à cinq minutes. 



Quand l'image est complète, on lave le papier 

 dans de la benzine pure, où on le laisse pendant 

 une heure au moins, à l'abri de la lumière, après 

 quoi il est séché à 30°. Le fixage est ensuite com- 

 plété par une immersion de deux à trois heures 

 dans une polution saturée de sulfate de cuivre. 



Le second procédé est celui du D'' .\euhauss, qui 

 se sert d'eau oxygénée pour accroître momenta- 

 nément la sensibilité des couleurs à la lumière. 

 Les couleurs employées par M. Neuhauss sont le 

 bleu méthylène, l'auramine et l'érythrosine. Le 

 fixage, après l'impression au châssis-presse, con- 

 siste à laver l'épreuve, d'abord à l'eau pure, puis 

 dans une solution de tanin à 10°/,,, renl'ermant 

 de faibles quantités d'acétate de soude. Ou ter- 

 mine en immergeant dans une solution satunc 

 d'émétique, puis dans une autre saturée d'acétate 

 de plomb. 



Il est clair que ni l'un ni l'autre de ces deux pro- 

 cédés ne se prête à' la reproduction directe de l;i 

 Nature par la chambre noire. La sensibilité des 

 couleurs additionnées soit d'anéthol, soit d'eau o\\- 

 génée, est à peine égale à celle des papiers à noir- 

 cissement direct (citrate d'argent et siinilairesi. 

 Mais la plaque autochrome permettra de combinn- 

 un procédé opératoire dans lequel la sensibilité du 

 gélatino-bromure et l'aspect artistique des papiers 

 pigmentés pourront être heureusement combinés. 

 Le cliché en couleurs est trouvé; il ne reste plus 

 qu'à perfectionner les procédés par décoloration, 

 pour avoir des épreuves colorées sur papier, abso- 

 lument comparables à de véritables aquarelles. 



Ernest Coustet. 



