CHRONIQUE ET CORRESPONDANCE 



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le détecteur; les montages de réception sont ainsi 

 rendus particulièrement simples (fig. 2|. 



On peut, d'ailleurs, faire avantageusement usage de 

 notre Ijobine transformatrice spéciale (fig. 3) et faire 

 ressortir les effets de résonance secondaires, précieux 

 pour la sélection des émissions musicales. 



Paul Jegou, 



Ingénieur, 



Ancien élève de l'Ecole Sup(^rieure d'Electricité, 



Ex-préparateur à l'Ecole radiotélégraphique. 



§ 3. — Chimie industrielle. 



La Rotograviii-e. — On désigne sous ce nom un 

 nouveau procédé d'héliogravure ^gravure photogra- 

 phique en creux) à tirage rapide sur presse rotative. 

 Pour en apprécier les avantages, il suffit de se rappeler 

 la lenleur et les difficultés des impressions en taille- 

 douce, (elles qu'on les pratiquait jusqu'ici. Sur une 

 planche gravée à l'eau-forte ou au burin, les noirs de 

 l'image se trouvent représentés, non par des reliefs 

 comme sur les clichés typographiques, mais par des 

 cavités étroites, en forme de lignes ou de points plus 

 ou moins espacés et plus ou moins profonds. A chaque 

 exemplaire qu'on veut en tirer, cette planche doit 

 d'abord être uniformément recouverte d'une encre 

 assez tluide pour pénétrer dans toutes les cavités. Il 

 faut ensuite essuyer méticuleusement la surface, 

 jusqu'à ce qu'elle soit très brillante et que les creux 

 restent seuls garnis d'encre. Si l'on y applique alors 

 un papier préalablement assoupli par l'humidité et 

 qu'on soumette le tout à une sorte de laminoir, le 

 papier pénètre dans les creux et en retire toute l'encre 

 ([u'ils contenaient. 



L'encrage et l'essuyage exigent beaucoup d'habileté 

 et lieaucoup de soins, et ce qu'on fait pour une 

 épreuve, il faut le l'aire aussi pour les suivantes : pas 

 de mise en train. La lenteur de cette méthode est d'ail- 

 leurs compensée par la beauté de ses produits. Jamais 

 la gravure en relief ne donnerait ces noirs veloutés et 

 profonds, ces touches à la fois moelleuses et énergiques, 

 ces lumières vibrantes qui caractérisent les estampes 

 en taille-douce. 



Pour en diminuer le prix de revient, il était naturel 

 de chercher d'abord à simplifier, sinon à supprimer 

 complètement, le travail du graveur, et c'est à quoi 

 songeait déjà ^'iepce, il y a un siècle, lorsqu'il étudiait 

 les modifications que la lumière fait subir au bitume 

 de Judée. L'héliogravure a précédé le daguerréotype : 

 dès 1814, Niepce obtenait des impressions chalcogra- 

 phiques par l'action photo-chimique. L'rie planche 

 d'étain enduite d'un vernis au bitume était exposée 

 au soleil, sous le dessin à copier. La couche sensible, 

 primitivement soluble dans l'huile de naphte et l'es- 

 sence de lavande, était insolubilisée par la lumière, 

 excepté sous les traits opaques du modèle. Les dissol- 

 vants habituels du bitume accomplissaient ensuite, en 

 un instant, le travail si long et si délicat du graveur à 

 l'eau-forte, et la plaque métallique, plongée dans un 

 acide, était creusée aux endroits ainsi mis à nu, le 

 reste de la surface étant protégé par la couche de 

 bitume insolubilisé. 



Ce procédé était bien simple, mais ne s'appliquait 

 qu'à des dessins au trait. Il ne conviendrait pas aux 

 reproductions en teintes continues, car, si d'assez 

 larges espaces noirs ou gris se trouvaient simplement 

 traduits sur la planche par de larges cavités, l'encre 

 n'y pourrait pas rester et serait enlevée à l'essuyage. 

 Pour assurer un modelé exact, il faut que les surfaces 

 à encrer soient sectionnées en compartiments étroits, 

 en cellules plus ou moins profondes qui retiennent, 

 malgré l'essuyage, une quantité d'encre proportionnée 

 à la vigueur des ombres. Ce sectionnement a été 

 réalisé, soit en recouvrant la planche d'une poudre 

 de résine qui, légèrement chauffée, forme un grain 

 inattaquable au bain de morsure, soit en interposant 

 une trame quadrillée très fine contre le cliché photo- 



graphique. En outre, les demi-teintes ont été mieux 

 rendues en substituant au bitume la gélatine bichro- 

 matée que la lumière rend plus ou moins imperméable 

 au bain de morsure. 



Ces perfectionnements avaient placé l'héliogravure 

 au premier rang des procédés photomécaniques. 

 Aucun d'eux ne l'égalait, pour conserver tous les 

 détails de l'original et en rendre les moindres nuances. 

 L'éclat des blancs, la richesse du modelé, les noirs 

 intenses et profonds faisaient choisir ce mode de 

 reproduction dans les cas où la question de prix était 

 secondaire. Il ne restait plus qu'à vaincre les diffi- 

 cultés inhérentes à l'encrage et à l'essuyage, qui ren- 

 daient le tirage beaucoup trop lent et beaucoup trop 

 coûteux. Les recherches de Dujardin, de Saalburg et 

 de .Mertens ont abouti à la réalisation pratique de 

 l'héliogravure rotative ou rotogravure. 



On exécute d'abord un cliché photographique positif 

 tramé, en photographiant un phototype négatif devant 

 lequel est appliquée une trame quadrillée analogue à 

 celles dont on se sert en similigravure, mais plus fine 

 (100 à 160 lignes par centimètre, dans chaque sens). 

 Un papier au charbon, sensibilité au bichromate de 

 potasse, est exposé à la lumière, sous ce cliché positif, 

 puis mouillé, transféré sur un cylindre en cuivre et 

 dépouillé dans l'eau chaude, qui dissout la gélatine 

 préservée de l'action lumineuse. Le cylindre est ensuite 

 soumis à la morsure, dans une solution de perchlorure 

 de fer, qui creuse le métal, excepté sur les points 

 protégés par la gélatine insolubilisée sous les parties 

 tninsparentes du cliché. Après nettoyage, le cylindre 

 est monté sur une presse rotative, où l'encrage est 

 automatiquement effectué par des rouleaux, et 

 l'essuyage par des tampons d'étoffe ou par une lame 

 d'acier animée d'un mouvement de va-et-vient. 



Le papier destiné au tirage est disposé sur la ma- 

 chine, en un grand rouleau. Il est guidé par un certain 

 nombre de cylindres d'acier poli et conduit sous un 

 autre cylindre creux chauffé par la vapeur, afin de 

 sécher l'encre le plus rapidement possible. Il passe 

 ensuite par la même série d'opérations pour imprimer 

 l'autre face, et il est enfin découpé en feuilles. On 

 arrive actuellement à tirer par ce moyen trois mille 

 épreuves à l'heure. 



Malgré sa supériorité sur la gravure en relief, ce 

 procédé n'exige pas l'emploi de papiers couchés, qui 

 sont coûteux, fragiles, facilement salis et dont le 

 miroitement rend vite pénible la lecture des publica- 

 tions illustrées en simili-gravure ou autotypie. La 

 gravure en taille douce permet d'obtenir des impres- 

 sions d'un modelé parfait et d'une rare finesse, même 

 sur des papiers à journaux les plus communs, et il n'est 

 pas absurde d'espérer qu'un jour viendra où la presse 

 quotidienne à grand tirage sera elle-même ornée 

 d'héliogravures. Les exemples qu'en ont déjà fournis 

 V Illustration, la Freibuvger Zeitung et Vlltustrated 

 Loiidon A'evvs montrent bien l'avenir qui est dès à 

 présent assuré à la rotogravure. 



Ernest Coustet. 



.§ 4. 



Biologie. 



Le rôle des électrol.vtes clans l'écoiioiuie 

 lies êtres vivants. — Tandis que la combustion de 

 la matière organique, au sein de l'organisme, fournit 

 au corps son énergie libre ou liée, et que l'eau consti- 

 tue le milieu de réaction sans lequel on ne conçoit 

 pas de processus vital, le rôle des sels inorganiques 

 parait, a priori, problématique. Cependant, l'exemple 

 des chamois et des chevreuils escaladant, au prix des 

 plus grands efforts, des rochers escarpés, à seule fin de 

 trouver du sel gemme, démontre l'impérieux besoin 

 de sels inorganiques qu'éprouvent les cellules ani- 

 males, elles expériences de Forster ont, il y a qua- 

 rante ans, fait voir que des chiens nourris de viande 

 pauvre en sels périssent fatalement. La nature assure 



