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als Werte der Kunst Etruriens anerkannt sind: erstens nämlich 

 die Reliefs, hauptsächlich der Todtenkisten, zweitens die eingegra- 

 benen Zeichnungen metallener Spiegel, und drittens die sonstigen 

 Kunstwerke von Metall, unter denen freilich die Münzen sowohl 

 als die Geräthe von den selbständigen Erzbildnereien, namentlich 

 den statuarischen, von selbst sich ausscheiden, während bei Inghi- 

 rami dies alles in mäfsiger Auswahl neben einander erscheint. 



Eben jene drei Hauptklassen — Todtenkisten, Spiegel und 

 Erzfiguren — waren es dann auch, auf welche meine etruskischen 

 Sammlungen sich vorzüglich erstreckten. Als Bestand derselben 

 wurden der Akademie schon im Jahre 1829 262 Zeichnungen von 

 Todtenkisten, 21 von Spiegeln und 113 von Erzfiguren (Glypti- 

 sches und Toreutisches zu geschweigen) angezeigt und reichhaltig 

 genug befunden, um mehr denn Einem gelehrten Unternehmen 

 znr Basis zu dienen. In den darauf folgenden Jahren ward jener 

 bedeutende Apparat noch vermehrt, hauptsächlich im Fache der 

 Spiegelzeichnungen, welche demnach meiner im Jahr 1836 gelese- 

 nen Abhandlung über die Metallspiegel der Etrusker und der bald 

 darauf begonnenen Herausgabe meiner Etruskischen Spiegel zur 

 Ausrüstung gereichten. Die Veröffentlichung dieser Arbeiten hat 

 hie und da den Irrthum veranlafst, als sei der von mir gesammelte 

 Apparat etruskischer Kunstdenkmäler nur auf Spiegelzeichnungen 

 beschränkt gewesen ; diese bildeten jedoch nur den geringeren 

 Theil eines Materials, dessen Inhalt und Nutzbarkeit auch in Bezug 

 auf die beiden andern Abtheilungen, 16 Jahre nachdem die Zeich- 

 nungen sich hiesigen Ortes befinden, wieder einmal auf erneute 

 Beachtung einigen Anspruch machen dürfen. 



Was zuvörderst die Erzfiguren meines etruskischen Appa- 

 rats betrifft, so ist der zum Theil sehr erhebliche Inhalt derselben 

 erst neulich für meine am 17. April d. J. gelesene Abhandlung 

 „Über die etruskischen Gottheiten" angewandt und bei diesem An- 

 lafs der Akademie vorgelegt worden. Für eine planmäfsige Zusam- 

 menstellung aller auf uns gekommenen Signa tuscanica würden 

 diese Zeichnungen einen schönen Beitrag abgeben, und im Interesse 

 der Kunst wie der dargestellten Gegenstände wäre ein solches Un- 

 ternehmen sehr zu wünschen. Da jedoch die dahin einschlagenden 

 Originale sehr zerstreut sind, auch bei ihrem geringen Umfang 

 mehr durch gelegentliche Abbildung als durch den Aufwand eigens 



