CHRONIQUE ET CJRRESPONDANCE 



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sent co que peut exécuter un lioinnie, pourvu de 

 membres ordinaires et de facultés musicales de puis- 

 sance moyenne. C'est à de meilleurs professeurs de 

 musique, dont le nombre s'accroît toujours, que nous 

 devons la vulgarisation d'un enseignement plus métho- 

 diqui', tandis que les exercices sans fin, et par consé- 

 quent la perte de forces corporelles et intellectuelles 

 qu'il n'est pas toujours possible de réparer plus tard, 

 ont pour origine la vanité maladive et le désir de vaincre 

 les dillicultés techniques les plus ardues. L'art de la 

 musique, ainsi compris, risque d'être placé sur le 

 même rang (|ue le sport de l'automobilisme et des 

 courses à obstacles, dont les victimes deviennent na- 

 turellement de plus en plus nombreuses. Il y a cer- 

 taines compositions musicales pour piano, dont nous 

 ne citerons, comme exemple, que la « Fantaisie i> en 

 ut majeur (der Wanderer) de Scliubert-I.iszl, la Fan- 

 taisie sur hon Juan de Liszt, et l'étude en ut majeur 

 di' lîubiiisicin, qui exigent des efforts que de vérita- 

 bles athlètes peuvent seuls accomplir, si l'on veut 

 (jue l'elfel voulu soit réellement rendu. Nous nous 

 permettions de constater que la de.xtevilé qu'on exige 

 iiujourulnii de la part des jiianistes dépasse la puis- 

 sance pliysiologique du travail à la main. 



Il est vrai qu'on cherche actuellement à introduire 

 une transformation que l'on n'a pas envisagée comme 

 jiossible jusqu'à ces dernières années. On a émis dos 

 doutes au sujet de l'infaillibilité de la construction 

 moilerne des pianos, et, de divers côtés, l'on a essayé 

 de faire du piano un instrument plus commode et plus 

 maniable pour les personnes dont les mains sont d'une 

 tailb' qui ne dépasse pas la normale. Il est. vrai que la 

 solution de ce problème présente certaines dil'ticultés, 

 car la construction de pianos d'un genre nouveau, dont 

 on devia faire l'ex|iérience, exigera de grosses dépenses 

 de la paît des fabricants, qui ne seront pas toujours 

 certains de rentrer dans leurs frais. 



Nous avons cherché à procurer également au piano 

 les avantages qu'offre le violon, que l'on peut se pro- 

 curer de grandeurs différentes, et qui s'adapte à tout 

 âge et h toutes les dimensions de la main. Nous avons 

 fait construire, il y a quelques années, des pianos dont 

 les touches étaient plus étroites, et nous les avons 

 appelés pianos pour la Jeunesse. Ils exigeaient, pour le 

 jeu, de moindres écarts des doigts. Il a été exposé des 

 pianos <le ce genre, au cours de ces dernières années, 

 dans dilléientes expositions, entre autres à l'Exposi- 

 tion d'Hygiène de lireslau, à l'Exposition industrielle 

 de Dusseldorf, et ailleurs. 



Un Hongrois, M. Paul de Janko, fut encore jilus radi- 

 cal. 11 créa, il y a une vingtaine d'années, un tout nou- 

 veau clavier du piano, et chercha ainsi à siniplilier le 

 jeu au moyen d'une construction toute spéciale de l'ins- 

 trument. Il était persuadé que, pour le jeu, les doigts 

 doivent être situés, non pas sur un seul plan, njais 

 sur trois, et que, de cette façon, les mouvements de 

 la main entière, pour les tirades et les accords, peu- 

 vent se suivre les uns les autres plus facilement dans 

 une direction verticale que dans une direction hori- 

 zontale. 11 organisa six claviers en escalier les uns au- 

 dessus des autres. Deux de ces claviers forment tou- 

 jours un seul groupe, si bien que chaque touche peut 

 être frapp('>e à deux endroits que le pianiste peut uti- 

 liser au choix et selon sa commodité. Les passages 

 chromatiques et les doubles touches peuvent être exé- 

 cutés en un trnips extrêmement court. Les pianos à 

 clavier Janko n'ont obtenu, jusqu'à présent, qu'un 

 succès relatif, et cela provient surtout de ce que les 

 professeurs de musique sont obligés, avec ce nouvel 

 instrument, de faire l'étude d'un autre jeu. On n'a pas, 

 non plus, réussi entièrement à construire, pour ce 

 système, une mécanique qui fonctionne suflisamment 

 bien. Ce n'est guère qu'au centre du clavier que les 

 leviers de frappe se trouvent exactement vis-à-vis des 

 cordes, l'ne certaine inégalité du jeu est causée par les 

 trois petits claviers tîxés l'un derrière l'autre au moyen 

 d'un levier. Le levier Menzel, adapté tout récemment 



pour remédier à cet inconvénient, n'a cependant pas 

 complètement réussi à rendre le jeu des claviers pos- 

 térieurs aussi égal que celui des premiers. Le » Piano 

 système Virgile », pour étude du mécanisme, a une 

 certaine valeur pratique. L'on s'en sert pour les exer- 

 cices de doigté et de dextérité. Au lieu de sons musi- 

 caux, on entend, lorsqu'on frappe les tcuiches et qu'on 

 les quitte, un bruit qui a de l'analogie avec celui des 

 appareils télégraphiques. La ré'sislance des touches 

 peut être graduée. Pour utiliser cet instrument, il faut 

 donc séparer l'enseignement musical du travail des 

 deux mains, et l'on pourra obtenir un jeu pondéré, 

 sans être irrité désagréablement par les sons [répétés 

 du piano. De cette façon, le musicien conserve une 

 force intellectuelle plus vive et plus fraîche, qu'il peut 

 mettre à prolit d'une manière [dus intense à un mo- 

 ment donné. 



Le D'' Moser a apporté, dans ces derniers temps, un 

 certain perfectionnement aux pianos usuels. Il utilise, 

 plus qu'on ne le fait généraleuieul, la puissance de 

 vibration de la table d'harmonie pour la formation des 

 sons. 11 donne une épaisseur quatre à cinq fois plus 

 forte que d'ordinaire à la table d'harmonie, puis, en 

 supprimant les barres de table, il rend cette dernière 

 plus homogène. Le volume considérable et la forte 

 élasticité de la table font résonner chaque son plus 

 longtemps, si bien qu'on pourrait obtenir un jeu très 

 lié (legato), à* la suite d'exercices beaucoup moins 

 longs et sans l'emploi de la pédale. 



Il y a des moyens, en nombre suiïisant, à la disposi- 

 tion des maîtres et directeurs de musiqui^ pour lutter 

 contre la fréquence des manil'estalions de surmenage. 

 Nous en indiquerons les principaux : On réduira les 

 exercices, qui n'ont d'autre but que de faire briller 

 l'artiste dans les salles de concert. Le compositeur 

 devrait songer, plus qu'il ne l'a fait jusqu'à présent, 

 aux capacités de l'artiste normal, et diminuer le nombre 

 des compositions casse-cou, et d'une longueur déme- 

 surée. On cherchera aussi à s'adapter, autant que p^'S- 

 sible, aux facultés du musicien ou de l'élève, à son âge, 

 à son développement corporel, à la connguration ana- 

 tomique de ses mains, à la longueur et à l'épaisseur 

 des doigts, etc. 



B' Zabludowski. 



Vii'ecU'ifr fif l' Institut lie Miissof/e 

 de i Université de lierltn. 



Transnii!s.sibilité de In clyseiitoi'ie ami- 

 bienne en France. — Les cas jusqu'ici observés en 

 France de dysenterie amibienne sont des cas d'impor- 

 tation, venus des colonies. Les foyers qui sévissent en 

 France, à Toulon et à Marseille par exemple, sont con- 

 sidérés comme stériles et n'ayant aucune propriété 

 extensive. M. Dopter' vient de montrer que cette ma- 

 nière de voir est trop absolue ; il a pu, en effet, observer 

 plusieurs cas de cette dysenterie nés en France, par 

 contagion, chez des soldats d'un régiment colonial de 

 Paris, n'ayant jamais séjourné aux colonies, et qui ont 

 contracté leur maladie au contact des dysentériques 

 venant des pays chauds. Des faits que l'auteur présente, 

 deux sont particulièrement nets et offrent toutes les 

 garanties bactériologiques : présence d'amibes dans des 

 selles, inoculation positive au chat, recherche du bacille 

 négative et absence d'agglutination. Les mêmes cons- 

 tatations ont été faites sur les malades ayant de la dis- 

 sémination des amibes. Ces faits, entourés de toutes 

 les preuves étiologiques, sont à rapprocher d'une véri- 

 table épidémie de famille, provoquée par Jiirgens sur 

 des chats placés dans une même cage. Ces considéra- 

 tions sont de nature à faire envisager le diagnostic 

 étiologique de tout cas de dysenterie comme de la plus 

 haute importance, carie pronostic est tout à fait diffé- 

 rent pour les deux sortes de dysenterie, et, de plus, la 

 dysenterie bacillaire seule est justiciable de la sérothé- 

 rapie antid}sentérique. 



' Société médicale des Hôpitaux, séance du 28 octobre 1904. 



