40 LA SATlRi; FRANÇAISE AU Xlll* SIECLE 



Ha, Bi'lchenier ! blaus très douz sire. 



Pale m'avez cortolsement, 



Quar vostre bourse n'en empire, 



Ce voit chascuns aperteraenl ; 



Mes ime chose vos vuel! dire 



Qui n'est pas de grand coustemenl (coût) : 



Ma promesse ■ fêtes escrlre 



Si soit en vostre testament. 



Le lecteur remarquera dans ces vers le sentiment de l'harmo- 

 nie, le redoublement des rimes et l'habile croisement des rimes 

 féminines et masculines. D'autres pièces en strophes se distin- 

 guent par la même sensibilité d'organisation poétique. Mais le 

 poète varie ses moyens : dans les poèmes plus longs, les rimes 

 croisées sont tour à tour toutes deux masculines ou toutes deux 

 féminines , ou , comme ici , alternatives en commençant une 

 strophe par le vers masculin, une autre parle féminin. LaDis- 

 putizons don Croisié et dou Descroiziè réunit ces diverses com- 

 binaisons ; De Monseigneur Jnseau de l'Isle , la plupart. Li Dit 

 de Puille , Li Diz des Cordeliers sont divisés en quatrains , 

 dont chacun n'a qu'une rime ; il en est de même de La Fie 

 dou Monde, qui débute toutefois par une strophe monorime de 

 neuf vers . 



Maint littérateur a cru la versification savante plus jeune de 

 quelques siècles^ faute d'avoir étudié non-seulement Rutebeuf, 

 mais les chansonniers du treizième siècle et même du dou- 

 zième : Thibaut, roi de Navarre, Colin Muset, le comte de la 

 Marche, le châtelain de Coucy, Adam-le-Boçu et leurs rivaux 

 anonymes- Leurs confrères modernes ont laissé tomber en dé- 

 suétude quelques-unes de leurs charmantes combinaisons rhylh- 

 miques, tout comme la contre-révolution opérée par Mal- 

 herbe a dépouillé la langue de ses vieilles richesses. A supposer 

 que le sentiment poétique des trouvères ne les eût pas guidés 

 dans cet art mélodieux , ils l'eussent appris par les communica- 



* La promesse que vous m'avez faite, 



