194 Fischer: J^ersuche über die Schwingungen 



dieses ganzen Orchesters ist. Vergleicht man nun die Stimmgabeln 

 zweier Orchester mit einander, so imterscheidet zwar ein geübtes Ohr 

 in den meisten Fällen bestimmt genug, welches die höhere ist; aber der 

 Bau einer Stimmgabel, ist nicht geeignet, das Verhältnifs zweier Töne 

 in Zahlen genau anzugeben. Wo in einem Orchester kein Flügel ge- 

 braucht wird, da ist die Stimmung noch unsicherer, indem alle Instru- 

 mente gewöhnlich niu' nach der Höhe irgend eines Blasinstruments ge- 

 stimmt werden müssen. 



Vor hundert und mehr Jahren scheint man die Stimmung ledig- 

 lich dem Gutbefinden der Verf erliger musikalischer Instrumente überlas- 

 sen zu haben. Die alten Orgeln haben daher sehr verschiedene Stim- 

 mungen, und bei den meisten scheint eine unzweckmäfsige Sparsamkeit 

 die Stimmung so erhöht zu haben, dafs der Spieler, selbst bei imserer 

 jetzigen sehr hohen Stimmung, dennoch immer um zwei bis drei halbe 

 Töne in die Tiefe transportii-en mufs. \Vollte man damals eine etwas 

 genauere Stimniung festhalten, so bediente man sich der Stimmpfeife, 

 die aber nie etwas genaues geben kann , da ihr Ton durch blofses stär- 

 keres Blasen sehr beträchtlich erhöhet wird. Durch die schätzbare Er- 

 findung der Stimmgabeln hat zwar die Stimmung in ganz Europa eine 

 viel gröfsere Bestimmtheit und Gleichförmigkeit erhalten ; aber man be- 

 greift doch leicht, dafs Stimmgabeln, die an entfernten Orten und von 

 verschiedenen Künstlern vei-fertigt werden, selten oder nie völlig im Ein- 

 klang stehen werden. Daher kommt es, dafs man auch jetzt noch an 

 verschiedenen Orten , ja , wie wir sehen werden , bei verschiedenen 

 Orchestern desselben Orts, sehr merklich verschiedene Stimmungen hat, 

 welches aus vielen Gründen zu bedauern ist, besonders auch deswegen, 

 weil, wie schon erinnert worden, die Stimmung auf die Dimensionen 

 aller Instrumente Einflufs hat, und Iiierin eine Übereinstimmung wün- 

 schenswürdig ist. Auch haben die Stimmgabeln nicht hindern können, 

 dafs man in den neuern Zeiten fast überall die Stimmung bis zu einer 

 ungebührlichen Höhe hinauf getrieben hat, welche die einsichtsvollsten 

 Tonkünstler aus guten Gründen mifsbilligen : denn man läuft dadurch 

 Gefahr, die Kunst endlicli in eine blofse Künstelei zu verwandeln. 

 Schon jetzt haben die Instrumentenmacher, die Spieler, die Sänger nichts 

 angelegentlicheres, als die höchsten erreichbaren Töne zu erkiüisteln, und 



