88 G. GUÉROULT — ÉTAT ACTUEL DE LA VERRERIE ET DE LA CRISTALLERIE EN FRANCE 



présentée par le moule : on ouvre celui-ci, et on 

 relire la pièce, qui est détachée de la canne, portée 

 a l'arche, et recuite comme les autres. 



On fabrique par le pistonnage des pièces 

 d'éclairage minces pour lesquelles un dépo- 

 lissage ultérieur fera disparaître les rugosi- 

 tés du moule ; on fait aussi des flacons et 

 carafes de toutes formes, qu'on rebrûle, ainsi 

 qu'il a été dit pour la moulure à la presse. 

 D'une façon générale, ce procédé ne permet 

 pas d'obtenir des reliefs aussi fins et aussi 

 profonds que par la moulure à la presse : 

 car, d'une part, la pression s'exerce beaucoup 

 moins vite, ce qui permet au cristal de se 

 glacer au contact du moule, et, d'autre part, la 

 pression par unité de surface est infiniment moin- 

 dre. On réussit assez bien les pièces qui ne présen- 

 tent que des surfaces arrondies et pas d'angles vifs. 



3. Taille du cristal. — La taille a pour but de 

 remplacer la forme arrondie de la pièce sortant 

 des mains du verrier, par 

 une série de facettes re- 

 liées entre elles par des 

 angles dièdres ou po- 

 lyèdres. Le cristal n'ac- 

 quiert sa valeur, ses re- 

 tlets, et ne décompose la 

 lumière que quand il est 

 taillé : c'est dire que, dans 

 une cristallerie, la taillerie 

 occupera toujours une 

 place importante. 



La taille du cristal com- 

 porte plusieurs opéra - 

 lions, qui sont : Vébawhe, 

 la taille à la roue de pian-. 

 le polissage et le passage 

 m potée (fîg. 23). 



Le chef de la compa- 

 gnie commence par tracer 

 avec son compas à la sur- 

 face de la pièce les points de repère qui doivent le 

 guider, suivant le dessin plus ou moins compliqué 

 de la pièce, puis il procède à l'ébauche : devant 

 lui tourne une roue de fonte, plate, ronde ou aiguë, 

 et constamment arrosée d'un mélange de sable et 

 d'eau; cetle roue atlaque vile et profondément le 

 cristal, dont la surface est rendue très rugueuse. 



Le premier compagnon prend alors cette pièce 

 et repasse avec une roue de pierre dans les traits 

 creusés par la précédente. Après cette opération, 

 la pièce présente les faces et angles vifs qu'elle 

 doit conserver définitivement, mais la surface du 

 cristal est encore laiteuse. 



Le second compagnon repasse ensuile dans les 



Fig. 23. — Vue d'une taillerie. — L'ouvrier de gaucho (chef 

 de place) ébauche sa pièce avec la roue de fonte sur laquelle 

 coule du sable mélangé d'eau, contenu dans l'entonnoir placé 

 devant lui; le secondprocède à latailleavec la roue de pierre; 

 le troisième, avec une roue de liège imbibée de ponce. 



traits ainsi creusés avec une roue de liège imbibée 

 de pierre ponce pulvérisée. La pièce devient claire, 

 mais possède encore un éclat bleuâtre. On l'achève 

 alors en la passant contre une roue de liège 

 imbibée d'un mélange d'eau et de potée d'é- 

 tain '. Après cette opération, quand elle est 

 bien faile, le cristal prend un éclat toul-à- 

 fail remarquable. 



On peut dire que la taille est la plus belle 

 et la véritable décoration du cristal ; sans elle, 

 le cristal, à la vue, ne se dislingue pas sensi- 

 blement du beau verre blanc qu'on sait faire 

 aujourd'hui, et cela se comprend, puisque 

 l'indice de réfraction et la dispersion, qui 

 font sa supériorité, passent presque inaperçus dans 

 une pièce unie. 



0. Gravure à la roue. — Ce genre de décoration, 

 qui se fait comme la taille, mais avec des roues 

 extrêmement petites, a pour but de reproduire à la 

 surface d'une pièce un sujet de dessin quelconque. 



Le graveur peut obtenir 

 tous les degrés d'opacité, 

 depuis le mat jusqu'au 

 clair, en mouillant sa roue 

 de cuivre avec un mélange 

 d'huile et d'émeri ou de 

 pierre ponce , de sorte 

 que, sous une main ha- 

 bile , toutes les demi- 

 teintes du dessin appa- 

 raissent par transparence. 

 Il y a là un véritable tra- 

 vail artistique qui dépend 

 du lalent de l'ouvrier, et 

 fait parfois monter à de 

 hautsprix des pièces d'une 

 exécution difficile. 



Nous donnons ci-contre 

 (fig. 24 et 25) la repro- 

 duction de deux pièces 

 gravées à la roue, qui ont 

 figuré à l'Exposition de 1878. On peut dire que la 

 création artistique de ces modèles ne le cède en 

 rien à leur exécution irréprochable. 



1 Rappelons (pue la potée d'ètain (st&nnate de plomb esl 

 un poison violent qui expose aux accidents saturnins ceux 

 qui l'emploient. Les tailleurs de Baccarat étaient éprouvés 

 comme les autres, lorsqu'en 1891 on eut l'idée de substituer 

 a l'ancienne potée un mélange de : 



2 parties d'acide métastannique 

 1 partie de potée d'étain ordinaire. 



Ce mélange polit aussi bien que l'ancienne potée. Depuis 

 ce jour, on n'a plus constaté aucun cas d'empoisonnement 

 ehez les tailleurs. Voir Comptes rendu* da l'Académie des 

 Sciences, séance du 7 novembre 1892. 



