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G. LIPP3IANN. — LA PHOTOGRAPHIE DES COULEURS 



plaque d'argent, il l'employait sur papier; de plus, 

 il l'imbibait de bichromate de potasse qui augmente 

 la sensibilité. Mais, pas plus que E. Becquerel, 

 Poitevin n'est parvenu à fixer les images colorées. 



A la suite de ces expériences, on paraît avoir re- 

 noncé, pondant plus de vingt ans, à chercher le pro- 

 blème de la fixation directe des couleurs. 



En 1809, Charles Gros et M. Ducos de Hauron 

 imaginèrent une méLhode indirecte pourol)tenir, à 

 l'aide de la photographie, des images polychromes. 

 En principe, l'un et l'autre inventeur procèdent de 

 la même manière. Ils tirent d'abord de l'objet à 

 reproduire trois clichés incolores; ensuite, à l'aide 

 de procédés connus, ils obtiennent de ces trois 

 clichés trois images qui sont teintées de trois cou- 

 leurs différentes, ces couleurs étant dues par 

 exemple à l'ernploi de trois encres grasses colorées. 

 En superposant ces trois images, qui séparément 

 sont monochromes, on obtient une image poly- 

 chrome. C'est ainsi que l'on procède d'ailleurs pour 

 faire une chi'omo-lithograpliie, avec cette difTé- 

 rencc que l'ingénieux procédé de Charles Cros et 

 de M. Ducos de Hauron supprime l'intervention 

 des dessinateurs et la remplace par la photogra- 

 phie. 



Par contre, il faut bien remarquer que ce procédé 

 ne résout pas le problème de la fixation directe 

 des couleurs. Les clichés obtenus sont incolores. 

 La couleur est apportée après coup et par des 

 rouleaux chargés d'encres colorées, et le choix des 

 pigments ainsi employés reste à l'appréciation 

 de l'ouvrier. Ce choix est donc plus ou moins arbi- 

 traire. 



II 



La mélliode au moyen de laciuelle j'ai réussi à 

 fixer définitivement sur un même cliclié toutes les 

 couleurs du spectre fidèlement i-eiirotluites, est en- 

 tièrement diflércnte de celles que j'ai exposées plus 

 haut. Au lieu de m'adresser aux effets chimiques 

 si mal connus de la lumière, j'ai pensé à utiliser 

 ses propriétés physiques qui sont définies avec 

 précision. La théorie de la lumière est exacte- 

 ment calquée sur la théorie du son; on compte le 

 nombre des vibrations lumineuses aussi sûrement 

 que celui des vibrations sonores. 



De même qu'on sait, en acoustique, comlùen il 

 faut de vibrations pour obtenir le la normal (870 

 par seconde), de même on sait combien il faut de 

 vibrations pour obtenir du rouge, du jaune, du 

 violet, etc. 



Cette théorie de la lumière m'a permis de Ai- 

 iiniv à priori les conditions où il fallait se mettre 

 pour obtenir des clichés colorés. Ces conditions 

 sont au nombre de deux ; elles ne modifient que 

 très peu les dispositifs usuels de la photographie. 1 



Il faut, premièrement, que la couche sensible 

 soit continue et non pas formée de petits grains 

 dispersés dans de la gélatine; il faut, deuxième- 

 ment, que cette couche sensible soit adossée à une 

 surface rétléchissante formant 

 miroir. Le développement et le 

 fixage se font, d'ailleurs, à 

 l'aide des réactifs ordinaires. 



On obtient une couche con- 

 tinue en sensibilisant, dans un 

 bain d'azotate d'argent, une 

 couche de collodion, d'albu- 

 mine oubien de gélatine conte- 

 nant du bromure, du chlorure, 

 ou de l'iodure de potassium. 



On obtient une surface mi- 

 roitante adossée à la couche 

 en versant derrière celle-ci 

 une certaine quantité de mer- 

 cure en contact avec elle. A 

 cet effet la plaque de verre qui 

 porte la couche est retournée 

 (c'est-à-dire la face du verre 

 du côté de l'objectif); la plaque 

 se trouve serrée contre une 

 petite auge garnie de caout- 

 chouc où l'on verse le mer- 

 cure. 



La figure 1 représente cette 

 auge ; on voit qu'elle est for- 

 mée d'une contre-lame de 

 verre V munie le long de ses 

 bords d'un cordon de caout- 

 chouc collé, produisant une 

 fermeture élanchc. 



La petite auge i)lale ainsi constituée et remplie 

 de mercure, est exposée dans la chambre noire 

 comme le montre en coupe la figure 2. 



Lorsque la pose est 

 terminée , on vide le t' 



mercure, on enlève la 

 plaque sensible qui n'é- 

 tait maintenue que par 

 pression contre le ca- 

 outchouc, on la déve- 

 loppe dans un bain 

 (d'acide pyrogallique 

 et de carbonate d'am- 

 moniaque, par exem- Fip- 2. -- Disposition do l'auge 

 ' ;i I intérieur de la chaiiibre 



pie); on fixe à 1 hy- noire. —0, lentille. — E.chas- 

 posulfite de soude. "''* pliotographique constitué 



'■ ]iar 1 auge ipie reiiresente la 



Les couleurs appa- ligure 1. 

 raissent au fur et à 



mesure que la plaque devient sèche. On les voit 

 par réilexion, en mettant le cliché sur fond noir 

 et en les regardant à la lumière diffuse. 



Fig. 1. — Cliassis pho- 

 lôgraiiliique. — V, 

 lame de verre portant 

 sur SCS bords un cor- 

 don de caoutchouc. 



— M, plaque sensi- 

 ble ; la face de cette 

 plaque qui porto la 

 couche sensible est à 

 l'intérieur ; sa face 

 nue est à l'extérieur. 



— G, pièce mainte- 

 nant la plaque appli- 

 quée par ses bords 

 sur les deux cordons 

 do caoutcliouc laté- 

 raux de la lame V. 



— P, crochets pour 

 maintenir la plaque. 



