A. ET L. LUMIÈRE — LA PHOTOGRAPHIE DES COULEURS 



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obtenir; il faut, pour avoir une grande exactitud e 

 et toute l'intensité désirable, partir de couleurs 

 rouge, jaune et bleue extrêmement vives et pures, 

 et, dans ces conditions, la moindre prédominance 

 de l'un des monochromes compromet le résultat. 



11 est beaucoup plus facile d'avoir des épreuves 

 d'aspect agréable, mais inexactesetde faibles colo- 

 rations, en ajoutant une quatrième épreuve ou en 

 employant des couleurs ternes. 



On peut considérer comme résolue la première 

 difficulté de la méthode indirecte: le triage des 

 couleurs est assuré si l'on fait usage d'écrans con - 

 venables et de plaques photographiques dont la 

 sensibilité, pour les radiations qui traversent 

 l'écran et pour ces radiations seulement, a été 

 exaltée au plus haut degré. 



Mais malheureusement, si l'analyse des couleurs 

 est réalisée, leur synthèse n'est pas aussi avancée. 



On manque de point de repère dans le tirage 

 des monochromes : tel est l'inconvénient actuel le 

 plus grave de ce procédé, qui est loin d'avoir l'élé- 

 gance de la méthode interférentielle, mais qui ne 

 mérite pas les critiques qu'on lui adresse. 



Sa valeur pratique deviendrait sûrement prépon- 

 dérante si l'on découvrait le critérium qui a fait 

 défaut jusqu'ici. 



C'est dans cette voie que nous avons beaucoup 

 travaillé depuis quelques mois. Nous avons même 

 trouvé une solution qui rend complètement sûre la 

 synthèse des couleurs; empressons-nous d'ajouter 

 que cette solution est mauvaise, parce que les 

 images sont mal fixées et ne se conservent pas ; 

 nous publierons cependant nos expériences sur ce 

 point pour montrer que le critérium dont nous 

 avons parlé n'est pas une utopie et que la réalisa- 

 tion du desideratum tant cherché n'est peut-être 

 pas aussi éloignée qu'on pourrait le croire. 



§ 3. — Synthèse des couleurs. 



Si l'on possédait des procédés photographiques 

 donnant, à l'impression par contact, des images 

 monochromes de couleurs convenables, de façon 

 que l'impression n'exige aucun développement et 

 que l'on puisse la suivre en quelque sorte pas à 

 pas, le problème serait résolu. 



C'est dans cette directionque nous avonscherché; 

 nous avons pensé tout d'abord àutiliser les procé- 

 dés au diazosulfite de Feer, procédés dont nous 

 rappellerons sommairement le principe : 



Les diazoïques et tétrazoïques forment avec les 

 sulfites alcalins des combinaisons instables que la 

 lumière dissocie rapidement ; la combinaison sul- 

 fitique masque l'action des azoïques surlesphénols 

 et les aminés. Si l'on mélange des diazosulfites ou 

 destétrazosulfites avec des aminés ou des phénols, 

 et que l'on expose ces mélanges à la lumière, les 



combinaisons sulfitiques sont décomposées et les 

 azoïques mis en liberté réagissent sur les phénols 

 et les aminés pour donnerdes matièrescolorantes. 

 Au fur et à mesure que la décomposition a lieu, la 

 couleur devient de plus en plus intense; on 

 peut suivre celte réaction et l'arrêter lorsqu'on 

 juge que l'épreuve est suffisamment venue. 



Pour utiliser ce principe, nous avons rencontré 

 plusieurs difficultés. Le substratum auquel nous 

 nous sommes arrêtés est le coUodion; or, si les 

 couches sensibles sont parfaitement sèches, l'im- 

 pression n'est pas visible, ou fort peu visible, et 

 s'accentue par immersion dans l'eau; dans ces 

 conditions, on perd le bénéfice cherché, qui con- 

 siste à suivre l'impression et à l'arrêter au mo- 

 ment opportun; nous avons eu l'idée, pour remé- 

 diera ce défaut, d'additionner le coUodion d'une 

 petite quantité de glycérine, grâce à laquelle le but 

 proposé a été complètement atteint. 



D'autre part, toutes les tentatives pour obtenir 

 des monochromes d'une couleur bleue convenable 

 ont échoué ; nous avons essayé un très grand 

 nombre dediazo-et detrétrazo- associésàde nom- 

 breux phénols et de nombreuses aminés, et les essais 

 méthodiques, guidés par les, lois qui rattachent 

 la couleur à la constitution chimi([ue, n'ont pas 

 abouti à des images d'une couleur franchement 

 bleue. 



Nous avons dû recourir ;\ un artifice pour avoir 

 le monochrome bleu qui était obtenu en premier 

 lieu. Cet artifice consiste à traiter une épreuve po- 

 sitive au gélatino-bromure d'argent, provenant du 

 cliché négatif du bleu, d'abord par le ferricyanure 

 de potassium, puis, après lavage, par le perchlo- 

 rure de fer acidulé. Après élimination du chlorure 

 d'argent formé, par un fixage dans l'hyposulfiie, 

 lavage et séchage, le premier monochrome bleu 

 était recouvert de coUodion au trétrazo-sulfile 

 capable de donner une image rouge, par impression 

 directe. 



Les mélanges qui ont fourni les meilleurs rouges 

 sont les suivants: 



Tétrazotolylsulfito de soude et chlorhydrate de 

 P naphtylamine éther. 



Tétrazoanisidinesulfite de soude et chlorhydrate 

 de P naphlylamine-éther. 



Après fixage, lavage prolongé, puis séchage, on 

 recommençait la même série d'opérations avec 

 un coUodion au diazosulfite donnant des images 

 jaunes. 



Les mélanges qui nous ont paru le mieux conve- 

 nir pour le jaune sont les suivants: 



Diazo-orthotoluidine-sulfite de soude et métami- 

 dophénol (base). 



Diazoorthotoluidine-sulfite de soude et résorcine. 



Nous avons constaté que, lorsqu'on peut suivre 



