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Colonel DEVE. 



LE BRUIT DES AVIONS 



Le phénomène de montée de tonalité d'un 

 bruit n'est pas particulier au bruit des avions. Un 

 observateur, placé sous un grand arbre, entend 

 le bruissement des feuilles changer de tonalité 

 et monter progressivement, quand il se baisse. 

 Placé entre une cascade et un mur distant de un 

 à deux mètres, il entendra encore la tonalité du 

 bruit de la cascade monter, s'il se rapproche du 

 mur. 



Cette curieuse impression a fait l'objet d'une 

 assez longue controverse entre savants allemands, 

 et, dans une étude très documentée, M. F. A. 

 Schulze ' prétend établir une théorie différente 

 decelle que je viens d'exposer. D'après ce savant, 

 l'oreille ne percevrait que des sons réellement 

 émis parla source sonore; les sons fondamen- 

 taux existeraient avec toute la série de leurs har- 

 ' monique,est le bruit réfléchi par une surface plus 

 ou moins éloignée renforcerait tels ou tels har- 

 moniques du bruit direct, suivant la distance de 

 la surface réfléchissante. M. F. A. Schulze a 

 exécuté, avec tout leluxeexpérimental désirable, 

 des expériences analogues à celle du disque à 

 clous citée plus haut. Il a pensé reproduire des 

 sons équivalents aux sons réfléchis, en se servant 

 d'une sirène spécialement construite pour pro- 

 duire deux sons fondamentaux décalés l'un 

 par rapport à l'autre d'une quantité variable à 

 volonté, et accompagnés de tous leurs harmo- 

 niques ; il a noté les harmoniques dominants pour 

 diflerents décalages et il a comparé ces résultats 

 expérimentaux aux résultats du calcul appliqué 

 au théorème de Fourier. On sait que, d'après 

 Fourier, une vibration périodique de forme 

 quelconque peutètre considérée commelarésul- 

 tante d'un son fondamental sinusoïdal et de cer- 

 tains de ses harmoniques également sinusoïdaux. 

 Le calcul a confirmé l'expérience comme on pou- 

 vait s'y attendre, puisque la sirène donne des 

 sons de caractère musical avec de nombreux 

 harmoniques; mais serait-il légitime d'en con- 

 clure que la tliéoi'ie est applicable aux cas que 

 nous avons considérés (bruit des avions, des 

 arbres et des cascades)? Puisqu'il s'agit, d'après 

 l'auteur, de renforcer certains harmoniques, 

 n'aurait-il pas fallu considérer leurs intensités ; 

 or, un son, après réflexion, est très affaibli, et 

 connait-on d'ailleurs l'intensité des harmoni- 

 ques avant réflexion? S'il s'agit d'expliquer le 

 phénomène de montée du bruit d'une cascade, 

 est-il besoin défaire un calcul compliqué ? Ne 

 sulfit-il pas de considéi'er que ce bruit est la 

 résultante du son de milliers de filets d'eau, de 

 masses et de vitesses différentes, c'est-à-dire 



i.Aanalcn dcr Phy'sik. 1916, Band XL1\, p. 683. 



d'une quantité innombrable de sons; la surface 

 réfléchissante ne renforce, pour l'observateur, 

 que les sons dont la longueur d'onde / est un 

 sous-multiple du double de la distance d de 

 l'oreille au mur, c'est-à-dire ceux pour lesquels 

 l'onde réfléchie arrive exactement en phase 

 avec l'onde directe à l'oreille de l'observateur. 

 Lorsqu'on rapproche l'oreille du mur, tous les 



sons de longueur d'onde l z=2d, l = -— : / = -77 ••• 



^ o 



, 2d . , , . 



l = qui sont les sons renforces, montent en 



même temps, à mesure que d diminue. Ainsi, du 

 moment qu'on admet que le bruit est composé 

 d'une grande variété de sons, il est absolument 

 inutile de s'embarrasser de la considération des 

 harmoniques de la source sonore pour expli- 

 quer le phénomène. 



Il est à remarquer que la présence d'un mur 

 rapproché donne au bruit d'une cascade un cer- 

 tain caractère musical, puisque tous les sons 

 réfléchis se trouvent être les harmoniques d'un 

 son fondamental, constamment changeant d'ail- 

 leurs, quand on se rapproche ou s'éloigne du 

 mur. 



Cela conduit à une conclusion pratique. — 

 L'effet qu'un mur produit sur le bruit d'une 

 cascade, se produit évidemment aussi sur le 

 bruit d'un orchestre, et, comme la série de sons 

 harmoniques renforcés par la réflexion sur le 

 mur n'est qu'exceptionnellement dans le ton 

 de l'orchestre, l'effet est nuisible. Pour l'éviter, 

 le meilleur moyen est d'amortir par des tentures 

 les sons réfléchis, comme on l'a fait avec un 

 certain succès dans la Salle du Trocadéro et 

 dans quelques autres salles de concert, pour 

 supprimer des échos. Mais, là où l'on ne peut 

 mettre de tenture, il parait indiqué d'éviter les 

 larges surfaces murales unies et de leur substi- 

 tuer des surfaces rompues par des saillies en 

 échelons, de fa^'on à brouiller les sons réfléchis 

 qu'pn ne peut éteindre ; de même, en Optique, 

 on dépolit ou noircit les surfaces réfléchissantes 

 gênantes. On sait déjà que des cellules placées 

 devant les murs, par exemple, des loges de théâ- 

 tre, sont aussi propres à brouiller les sons réflé- 

 chis, et, pour reprendre la même comparaison 

 optique, on peut remarquer que les dimensions 

 d'une loge sont aux dimensions d'un grain de 

 verre dépoli dans le rapport des longueurs 

 d'ondes acoustiques aux longueurs d'ondes 

 lumineuses. 



Quanta appliquerla théorie de M. F. A. Schulze 

 au bruit des avions, il me semble qu'il n'y faut , 

 pas songer. Le bruit des avions ne donne à con- 

 sidérer qu'une suite de détonations évidemment 



