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CHRONIQUE ET CORRESPONDANCE 



ne lui .lurnit pas permis de n'enliser son idée, qui ne 

 sortit jamais (lu domaine lliéorique. Il n'en résulte pas 

 moins que, dès 180S,l)ucos du Hauron avait trouvé le 

 lilLre qui devait tamiser les rayons lumineux et les 

 répartir sur la couche sensible. 



En 18815, un Irlandais ingénieux, le D' Young, trouva 

 qu'on pouvait avantageusement remplacer les trois 

 raies, jaune, rouge et bleue, de Ducos du Hauron par 

 trois antres : violette, verte, orangée, reconnues pré- 

 férables iiarllehiiholtz. Lel)''.Ioly, quelque temps après, 

 crut trouver une application industrielle de ce procédé et 

 fit breveter l'emploi d'un écran imprimé avec les trois 

 couleurs désignées par Helmboltz. 11 idaçait son écran 

 contre la plaque sensibilisée par une émulsion pan- 

 chromatique. Le cliché obtenu donnait par contact 

 une épreuve positive. Cette image, vue à travers l'écran 

 suffisamment repéré, montraitune image en couleurs; 

 mais cette image, bien rudimentaire, était comme em- 

 jirisonnée par la grille que formait l'écran. 



On voit, parce très sommaire exposé, que, depuis dix 

 ou douze ans, on entrevoyait la solution du proliléme. 

 Celte solution dépendait presque uniquement de la 

 finesse que l'on pouvait donner à l'écran tamiseur de 

 la lumière. Le jour où il deviendrait possible de l'ob- 

 tenir à peu près invisible, la plaque pour l'obtention 

 des couleurs serait trouvée. 



Un instant, la question parut résolue dans un autre 

 sens. Avec une méthode scientilique et une déduction 

 rigoureusement exacte, M. Lippmann. en 1891, avait 

 tiré d'un phénomène physique connu sous le nom d'in- 

 terférences une conclusion vraiment remarquable, et, 

 passant de la théorie à la pratique, montrait à ses 

 auditeurs émerveillés des clichés reproduisant, avec 

 touli's leurs finesses et une absolue vérité, les colora- 

 tions naturelles. Seulement, ces clichés ne pouvaient se 

 voir ([ue par réllexioii. Ils exigeaient une manipulation 

 compliqué-e et certainement difficile à suivre en dehors 

 d'un laboratoire de physique bien outillé. Bien que les 

 opérations aient été simplifiées, l'ette méthode n'a 

 guère été adoptée par les amateurs, en raison des soins 

 minutieux qu'elle exige. Il est vraisemblable qu'on n'en 

 restera pas là. 



La découverte de M. Lippmann passionna justement 

 le monde scientifique et, bien qu'elle n'eût rien de 

 commun avec celle de Ducos du Hauron, par les com- 

 paraisons qu'elle suscita, elle rappela l'attention sur le 

 problème cle la photographie des couleurs par le pro- 

 cédé pigmentaire. 



Que fallait-il pour le résoudre '? Une émulsion pan- 

 chromatique, c'est-à-dire sensible à toutes les couleurs, 

 et un écran capable de laisser passer, en les distribuant 

 convenablement, les rayons lumineux. L'émulsion était 

 déjà connue. L'écran fut réalisé de deux manières 

 différentes, d'une part, ]iar MM. Lumière à Lyon, et 

 d'autre part, par un neveu de Ducos du Hauron, 

 M. n. de Bercegol, pour le compte de la Société Jougla. 



L'écran imaginé par MM. Lumière" se compose de 

 grains de fécule très fins, colorés respectivement en 

 rouge-orangé, violet et vert. Ces forains, dont chacun 

 représente environ un dix-millième de millimètre, 

 sont répartis en nombre égal ]iour chaque couleur sur 

 une plaque de verre. Primitivement, les rnterstices 

 laissés entre les grains étaient bouchés par une pous- 

 sière impalpable de noir de fumée. Mais cette opéra- 

 tion, qui se faisait à la main, étant difficilement con- 

 çiliable avec les procédés mécaniques. MM. Lumière 

 ont, paraît-il, pris le parti d'y renoncer et l'ont avan- 

 tageusement remplacée par un tassement, un écrase- 

 ment des grains de fécule, produit au moyen d'un 

 rouleau de buis qui comprime la plaque couverte de 

 son écran. Cet écrasement ne va pas sans quelque 

 difficulté. Mais on a remédié à la casse en donnant à 



' Nous ne pouvons passer sous silence, la belle séance de 



pni ci-tions ipii n été donnée par le journal l'illuslriition. 

 (•[ (l.iiis lacpicllc M. A. Luniiéi-c a exposé, (levant un audi- 

 toire (I (dite, les résultats oIjIçiuis. 



la plaque comme support une lame de plomb, qui pré- 

 sente une malléabilité et en même temps une résis- 

 tance suffisantes. 



Cet écran, composé de pjarticules colorées avec les 

 trois couleurs indiquées ci-dessus, quand on le 

 regarde par tiansparence, nous apparaît incolore. Vu 

 au microscope, il se compose de grains serrés les uns 

 contre les autres sans intervalles visibles, et l'on y 

 distingue très nettement les trois couleurs rouge- 

 orangé, vert et violet. Théoriquement les grains doi- 

 vent être égaux en volume et en nombre^ Les trois 

 couleurs doivent être également réparties sur la plaque. 

 Mais, pratiquement, cette égalité de répartition est 

 chose difficile à obtenir. Il peut donc se produire des 

 ///sf/es, des amas mal mélangés qui influeront un peu, 

 mais fort peu, sur le résultat tinal. 



Le procédé de la Société Jougla est tout autre et 

 dérive directement de la conception première de 

 Ducos du Hauron. Il s'agit d'une véritable impression. 

 Chaque millimètre carré de la plaque de verre reçoit, 

 par un procédé que garantit un brevet secret, 800 petits 

 carrés teintés consécutivement en rouge-orangé, vert 

 et violet, sans superposition, ni intervalle. L'écran, 

 sorte de damier trichrome, est donc formé par une 

 espèce de pellicule recouverte d'une multitude de 

 petites lignes teintées comme il convient et qui, sans 

 se recouvrir, se touchent de fa(:on à ne laisser passer 

 aucun rayon de lumière blanche. On voit que l'écran 

 imaginé par la Société Jougla est moins fin que celui 

 de MM. Lumière ; en revanche, il est plus homogène, 

 puisque, du fait de la fabrication même, le nombre des 

 petites lignes est le même pour chacune des couleurs 

 mises en (Puvre. 



Quoi qu'il en soit, dans les deux cas, l'écran déposé 

 sur le verre est isolé par un vernis imperméable à 

 l'eau ; et sur ce vernis on coule, par les procédés 

 ordinaires, une émulsion panchromatique d'une 

 extrême finesse et d'une grande sensibilité. 



Si l'on pouvait mettre sans autre précaution la 

 plaque dans la chambre noire et l'exposer aux rayons 

 du soleil, on remarquerait que l'émulsion est à peine 

 rendue moins sensible par suite de l'interposition de 

 l'écran trichrome. Mais, soit devant l'objectif, soit 

 derrière, il faut placer un verre jaune spécial', destiné 

 à assurer le jianchromatisme rigoureux de la plaque 

 en absorbant les radiations dominantes par lesquelles 

 la plaque sensible serait trop vite impressionnée, le 

 vert et le bleu notamment. Le verre jaune présente 

 l'inconvénient inévitable d'affaiblir la lumière, partant 

 d'exiger une plus longue exposition. 



Les émulsions ainsi préparées et l'appareil étant 

 pourvu de son écran compensateur, on dispose dans 

 les châssis les plaques de fa(;on à ce que le verre soit 

 tourné du C(jté de l'objectif. Cette disposition a pour 

 but d'obliger la lumière à traverser l'écran coloré 

 avant de venir impressionner la couche sensible. Cet 

 écran coloré, qu'il se compose de grains de fécule, ou 

 d'une trame polychrome, laisse passer ou absorbe les 

 rayons lumineux, selon qu'ils sont de même nature 

 ou de nature contraire à ceux des écrans qui les 

 reçoivent. 



Supposons que nous ayons à photographier quatre 

 fleurs unicolores, dont l'une est rouge, la deuxième 

 jaune, la troisième bleue et la dernière blanche. 



Les rayons lumineux émis par la tleur rouge seront 

 absorbés par les éléments verts du réseau, le vert étant 

 complémentaire du rouge, et passeront, au contraire, 

 en totalité par les éléments rouge-orangés et partiel- 

 lement par les éléments violets, qui laisseront passer 

 le pourpre de la fleur rouge. La plaque sera donc 

 impressionnée sous les étéments rouge-orangés et 

 violets, alors qu'elle restera inaltérée sous les éléments 

 verts. 



' C'estun verre recouvert d'une [lellicule de gélatine teintée. 

 Dans le procédé Jougla, la pellicule seule, sans verre, forme 

 éc:;ui. 



