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D' JULES GLOVER — CULTURE PHYSIQUE DE LA VOIX 



peuvent exisler. Ce sera donc mieux encore si le 

 conseil médical peut être donné à coup plus sur et 

 plus déuioustralil, en ce qui concerne la respiration 

 vocale, par la radioscopie thoracique. 



On montrera à Télève, au professeur, qu'avec 

 une soufflerie trop faible pour une anche vibrante 

 donnée, il faut s'habituer à l'agrandissement de 

 tous les diamètres de la cage thoracique, même si 

 la respiration diaphragmatique, si en honneur, 

 semble parfaite. El, vice versa, une voix habituée 

 à se maintenir dans les tables d'harmonie supé- 

 rieures, un ténor léger, une soprano aiguë présen- 

 tant une cavité respiratoire trop développée pour 

 des cordes vocales de faibles dimensions, des ré- 

 sonnateurs éti'oils, il y aura lieu de montrer les 

 inconvénients;! redouterd'un acte respiratoire trop 

 violent. On accommodera sousles yeux la respiral ion 

 au travail vocal m fournir. 



II 



Pour tout ce ipii louche à l'émission, la po.se de 

 la voix, la résoiinance et le timbre, l'accentuation 

 vocale et le Irajiement des troubles de l'émission 

 de la voix, de l'articulation et de la prononciation, 

 l'est encore ]iar un contrôle physiologique de la 

 culture physiiiue de la voix parlée ou chantée, basé 

 sur une méthode faisant uniquement appel au sens 

 de la vue, qu'il l'aul avoir recours. Et il n'est pas 

 pour cela besoin, ainsi qu'on va le voir, d'exiger 

 des sujets des connaissances anatomiques et phy- 

 siologique bien spéciales. 



La Phonétique expérimentale, tout d'abord par 

 la méthode graphique, et ensuite par l'exploration 

 acoustiq\ie à l'aide du tonomètre et le calcul des 

 vibrations sur les tables acoustiques, va permettre 

 d'établir les nuances les plus délicates, non seule- 

 ment dans l'analyse de la parole et du chant, mais 

 encore dans le traitement méthodique des troubles 

 de l'émission, de l'articulation de la voix parlée et 

 chantée. 



C'est en quelque sorte l'enseignement de la 

 parole par les yeux, lorsque l'oreille est partielle- 

 ment insnflisante. La Phonétique permet, par 

 exemple, d'étudier et d'analyser de très près l'arti- 

 culation musicale de la parole: la hauteur musi- 

 cale, l'intensité musicale, la durée musicale. 



-La hauteur musicale, que l'on peut aisément 

 mesurer en Phonétique, se prête à l'accent musical, 

 et aussi à la modulation musicale du vers, de la 

 prose et même de la parole dans la conversation. 



II y a là une application directe aussi à la com- 

 position musicale, et entin surtout à l'amélioration 

 de l'interprétation des grandes compositions musi- 

 cales par les artistes lyrif[ues. 



L'analyse yrapliiqui: du style, aussi bien en 



littérature musicale qu'en prose, en jioésie. facilite 

 la mise eu évidence de toutes les qualités ryth- 

 miques, l'explication de la genèse des accords et 

 l'application variée de l'harmonie. En somme, elle 

 montre, au point de vue qui nous occupe, la per- 

 sonnalité de l'œuvre et de l'auteur. 



Un interprète imparfait, à la simple lecture des 

 graphiques enregistrés, va pouvoir étendre ses 

 moyens vocaux. Ainsi; une sélection plus large 

 de bons interprètes pourra, en quelque sorte, s'éta- 

 blir par la vue, venant chez eux suppléer à l'oreille 

 présentant quelques caractères d'insuffisance. 



D'autre part, en poésie par exemple, « cette 

 langue accentuée du vers », selon l'expression de 

 Lamartine, qui donne du son et de la couleur à 

 l'idée et qui vibre, peut-être à cause de cela.fluelques 

 jours de plus que la langue vulgaire dans la mé- 

 moire des hommes, dans notre admirable poésie 

 française, le vers est une succession parfaitement 

 musicale de brèves et de longues, exactement enre- 

 gistrables par l'expérimentation en phonétique. 



C'est ainsi qu'enregistrer Boileau, dit devant 

 l'appareil, avec la précision qu'il comporte toujours, 

 par un excellent artiste, fait vite constater le vers 

 défectueux, bien entendu au point de vue musical 

 et non point prosodique. C'est souvent sec, froid, 

 dur et sans couleur. 



Au contraire, enregistrer les beaux rythmes, le 

 beau style de Racine, ou encore la jolie couleur de 

 Musset, c'est montrer l'allure toute musicale et 

 pleine d'harmonie de ce qu'est le beau vers français. 

 Il faut donc ne pas être un «visuel » en écri^-ïlnt, 

 mais un « auditif ». 



Et c'est ainsi qu'en lisant, on peut alors voir un 

 défaut; cela vous « saute aux oreilles », selon l'ex- 

 pression courante, faussement appliquée d'habitude 

 à la vue, dans le cas particulier. 



L'enregistrement de V intensité musicale est chose 

 possible pour la vue. Et l'on peut faire voir en 

 phonétique expérimentale, malgré les difficultés, et 

 montrer dans quelle mesure le son est appuyé. 



Enlin, la durée musicale, la longueur des inter- 

 valles, la conciliation des temps dans la succession 

 rythmique des longues ou des brèves du vers, en 

 poésie, en composition musicale, sont du domaine 

 des phénomènes analysables par l'interprétation en 

 Phonétique. 



Comme on le voit, de même que la radioscopie- 

 thoracique pour l'exploration de la respiration 

 vocale peut rendre d'importants services, de même 

 la Phonétique expérimentale appliquée peut aussi 

 être utilisée pour l'analyse de la voix parlée et 

 chantée, l'étude visuelle de l'émission, de la pose 

 de la voix, de l'accentuation vocale, dans l'orien- 

 lalion de l'enseignement artistique lyrique et 

 dramatique. 



