:;9u 



BIBLIOGRAPHIE — ANALYSES ET INDEX 



Arlli (G.), Profif^seur de Chimie industrielle l'i la Facidti' 

 des Sciences de Aniiri/. — Recueil de procédés de 

 dosage pour l'analyse des combustibles, des 

 minerais de fer, des fontes, des aciers et des fers. 

 — d vol. 1)1-8" de 312 pages avec 61 fig. et \ planche. 

 (Prix : 8 fr.) G. Carré et C. Naud, éditeurs. Paris, 1807. 



Imi Chimie, il n'y a pas d'œuvi-e plus iliflicilo à coin- 

 |inscr, comme il n'y en a pas de ]ilus ingi-ate que celle 

 qui consiste à exposer, sous une forme concise, claire 

 el rigoureuse, les méthodes d'analyse à employer pour 

 une cerlaine catégorie de substances. Les dissertations 

 Ihéoriques n'y sont pas de mise, pas plus que les con- 

 cepLionssurla consliluliou de la nialière; c'est leterrc- 

 à-terre de la prali(|ue jouinalière de l'analyste dans 

 lout ce iju'il a de plus humble el de plus palient. Ne le 

 plaignons cependant |ias oulre mesure, cet auxiliaire 

 si utile et si néeessaife de nos laboraloiies et de nos 

 usines. Si, dans son labeur monotone, 11 a souvent des 

 (li'boireset des mécomples, il y renconire parfois aussi 

 lies surprises et des Joies inallendues. Ce n'est en effet 

 pas en se livrant à des spéculations théoriques, à des 

 (onjectures, que les LecO([ de Boisbaudran, les 

 Winckler, les lord liayleigh, les >V. Ramsay, ont réussi 

 il faire les importantes découvertes qui ont enrichi la 

 science de quatre éléments nouveaux dans ce dernier 

 quart de siècle. C'est la simple analyse, avec ses 

 moyens les plus délicats, el aussi le génie intuitif de 

 ces savants, qui les a conduits aux remarquables résul- 

 lals que l'on connail. 



Le bon analyste est généralemenl modeste comme la 

 lâche qui est son loi. Il esl réservé, prudent, soigneux, 

 peu remuant, sobre de paroles et de mouvements, 

 qualités qui l'harnKinisent avecla natui-i' des opéra- 

 lions qu'il conduit. Mais les services qu'il rend et (juil 

 peut rendre, s'il a l'esprit observateur, sont considé- 

 lables. Dans les Instilulions scientifiques comme dans 

 l'Industrie, il est la cheville ouvrière, l'homme pondéré 

 qui doit inculquai' aux commençants la patience, la 

 I igueur dans les ojiéralions, en un mot toutes les qua- 

 lités nécessaires pour faire un bon chimiste. 



L'Institut Chimique de Mancy a la bonne fortune de 

 posséder dans l'auteur du traité que nous présentons 

 au public, non seulement un professeur remarquable, 

 mais encore un expérimentateur et docimasiste des 

 plus habiles. Presque toutes les méthodes décrites dans 

 ce volume ont été vérifiées par ses soins. Choisies 

 entre beaucoup d'autres, et soumises à une critique 

 minutieuse, elles peuvent être recommandées eu toute 

 sécurité aux praticiens. 



L'ouvrage comprend trois parties. Dans la première 

 l'auteur traite de l'essai et de l'analyse des combus- 

 tibles. Tous les éléments constitutifs de ces derniers 

 sont passés en revue et dosés. Un chapitre spécial est 

 réservé au pouvoir calorifique dont la détermination 

 peut se faire par le calcul d'après la règle de Dulong 

 ou par les procédés calorimétriques. Les nombreuses 

 opérations faites par M. Arth sur les bouilles de di- 

 verses provenances, font que cette partie de son travail 

 est particulièrement bien exposée. 11 est regrettable que 

 les résullats tout récents qu'il a obtenus avec certaines 

 houilles, n'aient jm èUe signalés dans ce Traité, car, 

 comme M. Bunte, il a trouvé « qu'il est possible de 

 calculer le pouvoir calorifique des bouilles d'après la 

 règle de Dulong, avec une approximation suffisante 

 ]iour la pratique industrielle ». Pour appliquer cette 

 règle, il faut, il est vrai, faire l'analyse élémentaire du 

 combustible, opération qui est aussi longue qu'une 

 détermination à la bombe. Celle-ci est donc à recom- 

 mandera toutes les usines où il se fait une grande con- 

 sommation de houille. 



La deuxième partie est consacrée aux analyses des 

 minerais de fer et de nickel oxydé, des fers chromés, 

 etc. Dans le troisième chapitre on traite enlin les prin- 

 lipales méthodes d'analyse des fers, des fontes et des 

 aciers et l'ouvrage se termine parle dosage des scories, 

 des laitiers, des calcaires et des dolomics. 



Lu i^iuiul nombre de ligures d'appaieils ajoutent à la 

 clarté de eetle œuvre, qui esl à recommander non seu- 

 lement aux chimistes industriels dont ces sortes d'ana- 

 lyses constituent la spécialité, mais encore aux élèves 

 chimistes qui veulent s'initier à ces méthodes. 



Inutile d'ajouter f(ue la maison Carré el ÎVaud a mis 

 tous ses soins dans l'impression el la ]iublicalion de ce 

 volume. A. Haller, 



Correspondant de l'Institut. 



3° Sciences naturelles 



Ari'éal Lui icii . — Mémoire et Imagination. 

 Peintres, Musiciens, Poètes et Orateurs. — 



I vol. in-ifi de 171 pages. [Frix : 2 fr. 50.) F. Alcan, 

 éditeur. Paris, 1807. 



II y a quelques années déjà, M. Arréat esquissait, 

 dans une très intéressante monographie, la « Psycho- 

 logie du peintre ». Il s'efforçait de monlrer que la 

 vocation picturale résultait essentiidlement d'une cer- 

 taine structure de la mémoire, de l'intensité et de 

 l'oriianisation de certaines catégories d'images, d'une 

 aptitude spéciale à percevoir et à retenir analytique- 

 ment des formes et des couleurs, que les hommes qui 

 ne sont ]ias en possession de ce don particulier pour 

 les arts du dessin, ne saisissent et ne retiennent que 

 dans la complexité même où elles nous apparaissent 

 dans les objets sensibles; les peintres siinplilient en 

 dissociant, les autres hommes, en oubliant ou en ré- 

 duisant à un sclième déjà connu l'image nouvelle. 



Ce sont ces relations étroites entre la mémoire et 

 l'imaginalion constructrice que, dans ce nouvel ou- 

 vrage, M. Arréat a voulu rendre plus évidentes encore, 

 en élargissant le champ de son enquête et en étudiant, 

 |iiirallèlement à celle du peintre, la vie mentale du 

 musicien, de l'orateur et du poète. 11 examine le rôle 

 joué par chacune des formes diverses de mémoire dans 

 la naissance et le développement des aptitudes profes- 

 sionnelles de ces diverses catégories d'artistes ; il in- 

 siste sur la place, non pas sans doute prééminente, 

 mais exlrêmemenl importante, cependant, qu'il cosn 

 vient d'assigner à la mémoire motrice. Tant cjue l'as- 

 sociation ne s'esl pas l'aile intime entre certaines images 

 visuelles et auditives d'une jiart, et certaines images 

 musculaires et tactiles de l'autre, il peut bien exister 

 chez une personne un goût très vif pour la musique ou 

 pour la ]iointure, mais il ne saurait y avoir chez elle 

 aucune habileté professionnelle, au<',une virtuosité 

 d'exécution, et, si l'habileté technique n'est pas l'art 

 tout entier, elle en esl, au moins, même dans le do- 

 maine musical, où il faut bien que le compositeur se 

 représente exécuté ce qu'il a conçu ou auditivemenl 

 imaginé, la condition essentielle. M. Arréat a mis en 

 relief l'importance considérable du rôle joué par les 

 éléments moteurs dans le rythme poéticiue ou ora- 

 toire. 



Les deux chapitres suivants traitent de la mémoire 

 visuelle et delà mémoire auditive. Il convient de signa- 

 ler les pages intéressantes consacrées aux images d'inter- 

 prétation (schémas visuo-moteurs), qui se forment dans 

 l'esprit du prinin- ri lui fournissent les moyens de 

 transporter sui' s.i Iode, par des symboles appropriés, 

 qu'il n'a l'as cniisrieuce d'inventer, les contours et le 

 modèle lie?, olqcls, aux différences qui séparent l'ima- 

 ginalion (lu peiulrede celle du poète, qui suggère des 

 émotions ])ar des é|iithètes au lieu de chercher à plaire 

 aux yeux par des associations de lignes et de couleurs, 

 à la mémoire analytique des sons, au souvenir net que 

 iiarde des sons isolés et de leur succession mélodique 

 l'oreille du musicien, qui résout les accords en leurs 

 éléments, décompose les rythmes, discerne les timbres 

 et le fon. M. Arréat cherche à déterminer (juiUe forme 

 revêt communément, chez les artistes, le souvenir des 

 étals émotionnels, el quelle place tiennent dansée sou- 

 venir les images sensorielles, qui tendent à faire prédo- 

 miner la mémoire des expressions des émotions sur 

 celle des émolious mêmes. Il signale l'ojqjosifion (jui 



