E. PEYRUSSON — L'ÉTAT ACTUEL ET LES BESOINS DE LINDUSTRIE DE LA PORCELALNE 



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Mais, do plus, il n'est pas certain que ce ne sera 

 pas avec ces petits fours qu'on réalisera la plus 

 grande économie dans la cuisson. Sans doute, plus 

 un four est petit, plus il consomme proportionnel- 

 lement de combustible; mais cet inconvénient 

 serait largement compensé par la possibilité, avec 

 les petits l'ours, de récupérer la chaleur perdue en 

 l'ulilisant à chaulTer un deuxième four dont la 

 cuisson serait ensuite vite terminée. Ce serait, du 

 reste, le genre de four qui permettrait d'employer 

 les gazogènes de Benier, Taylor, Mendheim, Sie- 

 mens et autres, utilisés déjà dans nombre d'indus- 

 tries. 



C'est en nous basant sur ces considérations que, 

 dés I8S(), lors de l'exposition qui eut lieu à celte 

 époque à Limoges, nous avions fait mettre au con- 

 cours cette question des petits fours, qui fut alors 

 l'objet d'essais arrêtés au premier insuccès. Depuis, 

 la question a été reprise par la maison Théodore 

 Haviland. où on a construit une batterie de six 

 petits fours destinés à marcher à feu continu en 

 utilisant la chaleur perdue. 



Dans la même maison on construit actuellement 

 un four au gaz, à feu continu, au sujet duquel ij 

 serait prématuré de donner des renseignements. 

 Mais on ne doit pas moins louer l'iniliative de cette 

 maison, qui a déjà à son actif l'introduction des 

 moufles à feu continu, et la féliciter de compenser 

 ainsi avantageusement la prudence locale par les 

 qualités de l'esjirit américain. 



II. — Décoration. 



§ I. ^ Procédés courants. 



La question de la décoration de la porcelaine 

 est d'une importance capitale et mérite, comme on 

 va le voir, la plus sérieuse allention. 



On sait déjà que les couleurs qui servent à orner 

 les porcelaines sont des couleurs minérales, for- 

 mées d'oxydes et sels métalliques qui résistent à 

 des températures élevées. C'est ainsi qu'on ob- 

 tient : 



1° Les bleus, avec des silicates, borates et alu- 

 minafes de cobalt; 



2° Les verts, avec des silicates et borates de 

 cuivre ou de l'oxyde de chrome ; 



'A" Les jaunes, avec de l'oxyde d'urane, del'anti- 

 moniate et des chromâtes de plomb ; 



•4° Les ronges, avec du peroxyde de fer; 



o" l-es roses et rubis, avec du pourpre de Cassius 

 modifié par du chlorure d'argent; 



6° Les fjris, avec du platine divisé ou certains 

 mélanges de couleurs; 



7" Les brinis et marrons, avec du manganèse en 

 coadjinaisons variées; 



8° Les noirs, avec de l'iridium el avec des mé- 

 langes de cobalt, fer, manganèse. 



Parmi ces composés, ceux de cuivre, antimoine, 

 plomb, argent, ne peuvent être employés que pour 

 la décoration au feu de moufle, car ces corps sont 

 réduits et volatilisés au feu de four Le pourpre d<i 

 Cassius lui-même disparaît en ne laissant qu'une 

 faible teinte rose. On sait également que ces ma- 

 tières colorantes peuvent être appliquées de deux 

 façons dilférentes k la décoration de la porcelaine. 



D'après un premier procédé qui est, on peut dire, 

 à peu près le seul employé jusqu'à ce jour, ces 

 composés colorés sont mélangés ou fondus avec ce 

 qu'on appelle du fondant, qui n'est autre chose 

 qu'une sorte de cristal de composition appropriée 

 à chaque couleur. Ce fondant, très fusible, est des- 

 tiné à produire l'adhérence de la matière colorante 

 avec la porcelaine et à lui communiquer le vumis. 



Ces sortes de couleurs sont cuites dans des 

 moulles à une température relativement basse 

 (900 à 1.000") comparativement à celle de la 

 cuisson de la porcelaine et de la fusion de la cou- 

 verte, et il en résulte que cette dernière ne se 

 laisse pas pénétrer par la couleur, qui semble sim- 

 plement rapportée sur la porcelaine et n'acquiert 

 pas ce fondu qui seul fait le charme de la décora- 

 tion céramique. De plus, la couverte de la porce- 

 laine a un coefficient de dilatation supérieur à 

 celui des cristaux qui sont la base des couleurs de 

 moufle et cette dinërence de dilatabilité les fait 

 écailler et fendiller lorsque ces couleurs sont em- 

 ployées un peu épaisses. Par conséquent, on ne 

 peut les mettre en relief, comme les émaux chi- 

 nois, par exemple, et on est obligé de les poser 

 très minces, ce qui fait qu'elles glacent mal et 

 qu'elles sont dépourvues de l'éclat que donne le 

 vernis. 



Ce mode de décoration de la porcelaine au feu 

 de moufle présente d'autres inconvénients que le 

 manque d'éclat, qui sont encore plus importants. 

 Ces couleurs, composées de matière coloranle 

 incorporée à environ 81) % de cristal, sont assez 

 facilement altérables, même lorsqu'elles sont 

 cuites sur la porcelaine, et il en résulte qu'à 

 l'usage elles ne tardent pas à être détériorées, ce 

 qui défraîchit singulièrement le décor et atténue, 

 dans une forte proportion, les qualités de dureté 

 et d'inaltérabilité de celte poterie. On ne peut 

 insister sur l'insalubrité qui résulle de la présence 

 du plomb dans le cristal qui sert de fondant aux 

 couleurs, car les parties colorées sont toujours très 

 réduites: mais, si le consommateur ne court, p.ir 

 ce fait, que pou de risques, il n'en est pas de même 

 des ouvriers et ouvrières qui manipulent ces cou- 

 leurs, surtout à l'état de poudre sèche, lorsqu'il faut 

 préparer les feuilles de ciiromo-lilhogiaphie qui 



