E. PEYRUSSOX — L'ETAT ACTUEL ET LES BESOINS DE L'INDUSTRIE DE LA PORCELAINE 985 



produit national. Or, nul n'ignore que toutes 

 les nouvelles porcelaines sorties de ces manulac- 

 lures en ces dernières années, sont précisément 

 dans ce cas. Elles présentent, sans doule, de 

 grandes facilités de décoration, mais ellesont perdu 

 la qualité de résister à l'acier, si bien que les 

 inventeurs eux-mêmes ont dû renoncer à les subs- 

 tituer à notre porcelaine dure pour les usages 

 domestiques et qu'ils n'en préconisent l'emploi que 

 restreint et limité aux articles de fantaisie. D'ail- 

 leurs, depuis longtemps déjà, ces articles colorés 

 ne se faisaient guère plus qu'en faïence, la porce- 

 laine dure n'ayant pu rivaliser d'éclat avec les 

 couleurs de poteries tendres. Mais, à ce sujet, il 

 est un poiut qu'il faut établir : c'est le peu d'im- 

 portance de la production des porcelaines d'orne- 

 mentation comparativement à celle de la porce- 

 laine usuelle. On évalue à 43 millions de francs 

 la production totale de la porcelaine à Paris, en 

 Limousin, dans le Berry, en Champagne et dans les 

 quelques petites fabriques disséminées sur différents 

 points de notre territoire. Or, on peut admettre 

 que, sur cette somme, une très petite partie seule- 

 ment représente les articles de fantaisie, dont la 

 fabrication — et c'est certainement un malheur — 

 a été presque complètement abandonnée. C'est 

 donc faire la part belle que d'admettre sur ce 

 chiflVe de 4.3 millions une proportion de 3 millions 

 pour ces produits, alors que les 40 millions restant 

 représentent la porcelaine appliquée aux objets 

 usuels. Par conséquent, lorsqu'on s'inquiète uni- 

 quement de l'amélioration de ces quelques articles 

 spéciaux, en laissant complètement dans l'oubli la 

 grande masse de la production, on est à côté de la 

 vérité et surtout à côté de l'utilité. 



L'application la plus rationnelle et la plus impor- 

 tante de la porcelaine dure est évidemment le ser- 

 vice de table, la platerie, la toilette et autres objets 

 d'un usage journalier, pour lesquels la porcelaine 

 dure a une supériorité incontestable de propreté et 

 de salubrité. Ces produits doivent être lavés, 

 frottés chaque jour sans subir aucune altération, 

 comme cela arrive trop facilement lorsque ces 

 articles sont décorés avec des couleurs de moulle. 

 Yoilâ les objets qu'il faut trouver moyen de déco- 

 rer en leur conservant toutes leurs qualités : tel est 

 le problème qu'il faut résoudre et qui présente un 

 intérêt autrement important que celui de la pro- 

 duction de quelques objets d'étagère ou de fantai- 

 sie. Du reste, ce problème, une fois résolu, per- 

 mettrait l'application de la décoration aux objets 

 artistiques eux-mêmes. La question est donc extrê- 

 mement importante et, s'il est possible d'indiquer 

 une solution satisfaisante, on pourra excuser l'au- 

 tour du présent article de parler ici de ses travaux 

 personnels sur le sujet, travaux qui, bien que peu 



appliqués encore, oui été cependant consacrés par 

 de nombreuses récompenses. 



!; 2. — Progrès à réaliser. 



Ce n'est pas, comme on le dit, la haute tempéra- 

 ture de cuisson de la porcelaine qui détruit les tons 

 vifs qu'on peut obtenir en combinant les oxydes 

 et sels métalliques aux matériaux appropriés. 

 Ces combinaisons sont d'ordre spécial et on peut 

 s'en faire une idée nette d'après ce que produit 

 l'oxyde de cobalt, qui est noir, mais qui, calciné 

 avec de l'alumine, qui est blanche, donne du bleu; 

 tandis qu'avec de la magnésie, également blanche, 

 il donne du rose, et qu'enfin, avec de l'oxyde de 

 zinc, blanc comme l'alumine et la magnésie, il 

 produit du vert. L'oxyde de chrome est dans le 

 même cas, donnant du rose avec les bases ci-des- 

 sus, des tons bruns avec d'autres, du vert-olive 

 avec la silice, et enfin un très beau vert frais avec 

 la glucine, ainsi que je l'ai démontré le premier. 

 L'urane, le titane, le tungstène, le fer, le platine, 

 le manganèse et nombre d'autres métaux fournis- 

 sent des composés analogues, vifs de ton, et qui ne 

 sont pas détruits par la chaleur, même à la tempé- 

 ture des fours à porcelaine. Presque tous ces pro- 

 duits, il est vrai, sont décomposés lorsqu'on les 

 emploie à la décoration au feu de four par le pro- 

 cédé habituel d'application tous émail ; mais cela 

 tient d'abord à ce que ces matières colorantes sont 

 simplement mélangées à de la pâte à porcelaine, 

 suivant les formules connues, puis beaucoup à 

 ce que ces produits, placés ainsi entre la pâte qui 

 se ramollit et la couverte qui fond par-dessus, en 

 les pénétrant, sont décomposés et transformés en 

 silicates qui ont des tons ternes et dans lesquels 

 les influences des bases incolores ont moins d'ac- 

 tion sur la tonalité. J'ai donc pensé que, pour 

 arriver à un résultat, il fallait changer la manière 

 d'opérer et mettre les composés colorés à l'abri des 

 influences de la pâte et de la couverte. Pour 

 atteindre ce but, il suffirait de placer les couleurs 

 sur la porcelaine déjà cuite. Sans doute il y aurait 

 ainsi contact entre la couverte et la partie de la 

 couleur qui serait appliquée dessus et même la 

 pénétrerait; mais la partie supérieure resterait 

 pure de tout mélange, et, dans ces conditions, on 

 pourrait obtenir des produits très variés, très vifs, 

 en faisant intervenir les composés nouveaux et en 

 les engageant dans des combinaisons étudiées par 

 des substitutions dans les formules de couvertes 

 de composés de même fonction. Ces produits de- 

 vaient avoir de plus la glaçure, la fusibilité et la 

 dilatabilité voulues pour bien s'accorder avec la 

 couverte sur laquelle ils devraient reposer et que 

 même ils devraient pénétrer. Telles sont les bases 

 sur lesquelles a été établie une palette de cou- 



