986 E. PEYRUSSON — L'ÉTAT ACTUEL ET LES BESOINS DE L'INDUSTRIE DE LA PORCELAINE 



leurs cuisant au feu de four et douées de beaucoup 

 de fraîcheur et de vivacité de ton. 



Ce procédé présente encore d'autres avantages 

 qui ont fini par être reconnus et appréciés par 

 certains fabricants. D'abord, en opérant ainsi sur 

 la porcelaine déjà cuite, on supprime toutes les 

 difficultés spéciales que présente la décoration sur 

 le dégourdi et on peut utiliser les moyens et pro- 

 cédés qu'on emploie habituellement pour le décor 

 ordinaire au feu de moutle. De plus, on peut em- 

 ployer la porcelaine d'un choix inférieur, par suite 

 de taches qu'on dissimule sous le décor; on peut 

 même sauver certaines pièces dont les défectuo- 

 sités peuvent disparaître par une seconde cuisson. 

 Enfin, il est maintenant reconnu que les pièces 

 décorées risquent beaucoup moins par ce procédé 

 que lorsque la décoration est sous émail, attendu 

 que cette porcelaine, déjà cuite et ayant déjà subi 

 le retrait, n'éprouve plus d'altérations par une 

 seconde cuisson. 



On a reproché à ce procédé d'obliger à faire 

 passer la porcelaine une seconde fois au four, mais 

 on a lini par reconnaître que cet inconvénient est 

 insignifiant puisqu'il ne représente, en somme, 

 qu'une très faible différence de dépense entre le 

 coût d'une deuxième cuisson au four et le prix d'une 

 cuisson au grand feu de moufle, et que les avan- 

 tages qu'il présente dans l'application sont, au con- 

 traire, considérables. Ce procédé de décor au feu 

 de four, sur porcelaine déjà cuite, est, du reste, 

 celui qui est employé pour les fonds A/ew de Sèvres, 

 mais il a été jusqu'à ce jour à peu près limité à la 

 production des fonds. A la Manufacture de Sèvres 

 on a également employé, dans les mêmes condi- 

 tions, un fonds écaille dont l'usage a été très 

 limité. 



Mais la question qui se pose est celle de pouvoir 

 faire la décoration polychrome avec netteté, et 

 surtout avec éclat et vivacité de ton, puisque ce 

 manque de tonalité est le principal reproche qu'on 

 adresse à la décoration au feu de four, sur ou sous 

 émail. Or, les couleurs, employées dans les condi- 

 tions que je viens d'indiquer, sont douées, à un 

 très haut degré, de cette qualité céramique qui pro- 

 duit la sympathie du dessous et du dessus, puisque, 

 pendant celte seconde cuisson, elles fondent amc 

 et on peut dire dans la couverte. Avec cela on 

 obtient des tons très vifs en jaune, rose, rouge- 

 pourpré, bleu, vert, marron, brun, qui n'ont plus 

 du tout le caractère triste qu'on reproche à la dé- 

 coration au feu de four. De plus, la pratique de ce 

 genre de décor ne comporte aucune des difficultés 

 de la décoration sous émail. Il est donc permis de 

 déclarer que le problème de la décoration de la 

 porcelaine dure au feu de four est complètement 

 résolu industriellement par ce procédé, et cela non 



seulement sans attendrir la porcelaine, mais, au 

 contraire, en employant des couleurs plus inalté- 

 rables, ayant elles-mêmes toutes les qualités de la 

 porcelaine dure et qui sont tout à fait comparables 

 aux pierres précieuses, dont elles se rapprochent 

 par leur composition, par leur dureté et leur inal- 

 térabilité. Elles ont encore l'avantage de pouvoir 

 cuire dans les fours au charbon et de très bien 

 s'harmoniser avec le blanc éclatant de la porcelaine 

 dure, ce que ne font pas les couleurs de moufle. 



Ce mode de décoration éprouve des difficultés à 

 entrer dans la pratique surtout pour la raison sui- 

 vante. Ces couleurs sont, on le comprend, essen- 

 tiellement différentes des couleurs de moufle à base 

 de fondants plombeux, en particulier au point de 

 vue de la densité. Elles sont aussi beaucoup plus 

 variées entre elles par leur composition à éléments 

 très ditîérents. Il en résulte quelles exigent un 

 apprentissage spécial, ne fût-ce que pour apprendre 

 à quelle épaisseur chacune d'elles demande à être 

 employée. Or, il est très difficile d'obtenir des dé- 

 corateurs l'étude persévérante que cela comporte. 

 On veut employer ces couleurs comme celles de 

 moufle et on se laisse décourager si on ne réussit 

 pas du premier coup. 



Pour la cuisson, on n'est pas habitué à cuire des 

 couleurs dans les fours, et les enfourneurs auraient 

 besoin d'apprendre à connaître la place qui convient 

 avec encore plus de soin que les moufletiers, qui 

 opèrent dans des appareils cent fois plus petits. 



Tout cela exigerait de la volonté et de la persé- 

 vérance, et comme ce mode de décoration n'est pas 

 demandé par le public, qui l'ignore, ainsi que tous 

 les avantages qu'il présente par sa solidité, sa salu- 

 brité, etc., le seul amour du progrès n'est pas suf- 

 fisant pour faire soutenir l'effort qui serait nécessaire 

 pour implanter dans la pratique ce mode de déco- 

 ration. — C'est ce qui explique la réussite de ce 

 genre de décor dans quelques maisons où les pa- 

 trons ont pris la chose à cœur, comme dans les 

 fabriques Boisbertrand, Theilloud et Dorât, et 

 Alluand. Quelques autres cherchent à adopter ce 

 système de décoration au moyen de la chromo- 

 lithographie. Enfin, il est bien certain que c'est le 

 mode de décoration de la porcelaine qui s'imposera 

 et le seul auquel est réservé l'avenir, car il réalise 

 le plus grand progrès. 



§ 3. 



Dorure. 



La dorure sur la porcelaine dure est particuliè- 

 rement belle et vibrante. Elle est obtenue de 

 diverses façons qui donnent des résultats difîé- 

 rents. Pour les articles communs, on emploie ce 

 qu'on appelle l'or brillant, qui est une préparation 

 à base de baume de soufre, dans laquelle l'or est 

 incorporé, et qui est délayée dans des liquides dis- 



