988 E. PEYRUSSON — L'ÉTAT ACTUEL ET LES BESOINS DE L'LNDUSTRIE DE LA PORCELAINE 



de la porcelaine architecturale, qu'on ne peut 

 réussir avec les pâtes ordinaires. 



Pour la couverte, il serait déplorable de dimi- 

 nuer sa dureté, puisque nous avons vu que c'est la 

 qualité qui représente la principale supériorité de 

 la porcelaine française; mais on pourrait cepen- 

 dant lui donner une glaçure plus limpide et se 

 rapprochant davantage de celle de l'ancienne por- 

 celaine tendre de Sèvres. 



Il faudrait aussi lui donner une dilatabilité qui 

 se r;ipprochâl de celle des couleurs et émaux de 

 moufie, ce qui faciliterait l'applicalion des émaux i 

 en épaisseur. 



Les travaux de MM. H. Le Cliatelier et Emilio 

 Damour sur la dilatabilité des pâtes et couvertes 

 seraient d'un grand secours pour établir des com- 

 positions rationnelles. 



II. — Examen physique et culmioue du combustible. 



Le combustible devrait être étudié au point de 

 vue de sa pureté (absence de pyrites) et à celui de 

 son pouvoir calorifique, car, à l'heure actuelle, on 

 achète le charbon sans aucun contrôle, et c'est seu- 

 lement par l'usage qu'on s'aperçoit de l'insuffisance 

 ou des défauts d'une houille ou d'une briquette. 



Il y aurait la plus grande utilité à étudier les 

 gazogènes déjà connus, ou même à provoquer des 

 recherches dans cette voie, que nombre d'ingé- 

 nieurs désirent aborder. On pourrait ainsi résoudre 

 du même coup la question de la cuisson au gaz et 

 celle de la cuisson à feu continu. 



11 serait pour la cuisson d'une très grande utilité 

 d'employer les pyromètres, et en particulier celui 

 de M. H. Le Ghatelier, qui a fait ses preuves dans 

 diverses industries, auxquelles il a rendu de très 

 grands services, et qui permettrait, tout au moins, 

 un contrôle de cette opération, qui est capitale 

 dans la fabrication, et qui est actuellement com- 

 plètemenl abandonnée à des enfourneurs qui n'ont 

 d'autre guide que la pratique. 



Comme on le voit, c'est sur presque toutes les 

 opérations que comporte la fabrication de la por- 

 celaine qu'il y a des perfectionnements de grande 

 importance à réaliser, et il importe qu'on se mette 

 à l'oiuvre sans retard, car il est impossible de con- 

 tinuer la manière de faire actuelle. Il est tout à fait 

 inadmissible, en effet, que les pâtes et couvertes 

 continuent à être préparées d'une façon aussi pri- 

 mitive, et que le fabricant de porcelaine ignore le 

 plus souvent la composition des matériaux qu'il 

 emploie, alors qu'il faudrait adapter la pâte aux 

 objets à fabriquer. Il faut absolument que le con- 

 trôle de la cuisson devienne plus sérieux et qu'on 

 diminue l'énorme déperdition de chaleur qui se fait 

 actuellement. 



Toides les autres industries du feu sont deve- 

 nues scientifiques en adoptant les méthodes de 

 laboratoire pour réduire les pertes au minimum 

 et pour assurer la régularité de leur fabrication; 

 il faut que l'industrie de la porcelaine se décide 

 à entrer dans cette voie, car, dans peu de temps, 

 il pourrait être tro[) tard'. 



III. 



RÔLE DU DESSIN. 



Au point de vue artistique, la porcelaine fran- 

 çaise, malgré la défectuosité de la décoration au 

 feu de mouQe, tient cependant une place hono- 

 rable dans la Céramique appliquée aux objets 

 usuels, grâce surtout à l'initiative de la maison 

 Haviland, qui demande ses modèles de formes et 

 de dessin à des artistes de grand mérite. 



Il est indispensable qu'on fasse des efforts sé- 

 rieux pour réaliser tous les progrès possibles dans 

 cette voie, car la nécessité où nous sommes de 

 vendre plus cher que nos concurrents étrangers 

 nous met dans l'obligation de produire meilleur et 

 plus beau. 



A Limoges, on a le grand avantage d'avoir une 

 Ecole nationale d'Art décoratif, qui peut produire 

 tous les sujets nécessaires comme modeleurs et 

 comme dessinateurs. Malheureusement, les fabri- 

 cants l'ont, pour ainsi dire, en suspicion, et n'en 

 tirent pas, à beaucoup près, tous les avantages 

 qu'elle pourrait leur rendre. Envisageant la ques- 

 tion à un point de vue trop terre à terre, ils vou- 

 draient qu'elle fût une sorte d'école d'apprentis- 

 sage où ils trouveraient des sujets dressés d'avance 

 à l'entrainement commercial et pouvant leur rendre 

 des services immédiats. Cependant, en examinant 

 les choses avec impartialité, ils devraient com- 

 prendre que ce n'est pas le rôle d'une école de 

 l'Étal ; et, du reste, ils peuvent constater que 

 presque tous ceux qui arrivent à s'imposer, comme 

 chefs d'atelier ou comme sujets marquants, sortent 

 de celle École, qui exerce ainsi une influence plus 

 heureuse et beaucoup plus étendue qu'on ne le dit. 

 Grâce à elle, on aurait pu développer le côté artis- 

 tique dans des conditions exceptionnelles, en fai- 

 sant venir chaque année, rien que pendant un 

 petit nombre de jours, un des grands artistes de 

 l'École de Paris, qui. aurait pu être alternative- 

 ment un professeur d'Architecture, de Sculpture 

 ou de Peinture. Ces artistes pourraient, dans une 

 série de conférences, donner, tour à lour, un en- 

 seignement très profitable à la généralité des fabri- 



' Ce cri d'alarme ne paraîtra pas exagéré lorsqu'on saura 

 que, si on consultait les registres des cours de Cliimie qui 

 oui éto professés à Limoges par dilïércnls professeurs, 

 registres sur lesquels les auditeurs doivent se faire inscrire, 

 ou serait cerlainemeut étonné de la peine qu'on aurait à y 

 trouver des noms de céramistes. 



