A. GRANGER — L'ÉTAT ACTUKL DE L'INDUSTRir?; DK \A FAIE.\CERIK EN FHANCE :389 



nous l'avons di'jà dil, s"op('re dans de petites 

 l'al)ri(iues locales avec un matériel des plus rudi- 

 iiienlaires; aussi est-il inutile de chercher à perfec- 

 tionner la confection d'un produit dont ha seule 

 qualité est le bon marché. Tout changement ne 

 [lourrait qu'amener plus rapidement la disparition 

 de ces potiers campagnards, dont la plupart n'ont 

 comme aides et ouvriers que leur propre famille. 

 Ils sont tour ù tour pàtier, tourneur, modeleur, 

 chauffeur, émailleur, et ne subsistent que parce 

 qu'ils sont à proximité de carrières d'argiles sans 

 grande valeur. Ils peuvent, en utilisant une main- 

 d'œuvre non rétribuée, mettre en valeur leur temps, 

 mais ils ne réalisent pas d'assez gros bénéfices 

 pour pouvoir songer à améliorer leur installation, 

 en admettant que cette idée vienne à leur traverser 

 l'esprit. En outre, ils n'auraient pas assez de débou- 

 chés s'ils développaient leur fabrication, et, de plus, 

 s'ils élevaient leurs prix, pour compenser de nou- 

 veaux frais, ils ne pourraient soutenir la concur- 

 rence des poteries similaires, plus avantageuses, 

 que fournit l'industrie. 



Le seul perfectionnement que l'on peut apporter 

 à la poterie commune réside dans la suppression 

 de la glaçure plombeuse. Certaines recherches pour 

 l'amélioration de ces couvertes avaient d'abord 

 conduit à remplacer une partie de l'oxyde de plomb 

 par les alcalis. Plus lard, on a proposé d'introduire 

 dans la glaçure de la chaux et l'on a composé des 

 glaçures alcalino-calcaires dans lesquelles on avait 

 remplacé une partie de la silice par de l'acide bo- 

 rique. La préparation de ces nouvelles couvertes 

 obligeait à rompre avec de vieilles habitudes et 

 demandait aux jiotiers de se familiariser avec de 

 nouveaux procédés, qu'il fallait étudier pour s'en 

 rendre maître; aussi les vernis non plombifères se 

 sont-ils peu répandus. Les fabricants de ces sortes 

 de produits étant, pour la plupart, incapables de 

 comprendre l'utilité de ces tentatives, ont donc 

 gardé les anciennes traditions; encore est-il heu- 

 reux si quelques-uns ont su tenir compte de la 

 méthode d'essai prescrite par le Comité d'Hygiène'. 



§ 2. — Faïence stannifère. 

 La fa'ience émaillée ou faïence stannifère est une 



' n Faire bouillir doucement pendant une demi-tieure, 

 dans les vases, du vinaigre étendu de son volume d'eau, en 

 remplaçant le liquide à mesure qu'il s'évapore et en propor- 

 tionnant son volume à la capacité oO grammes de vinaigre 

 pour un vase d'un demi-litre^ ; laisser refroidir, filtrer et 

 ajouter, à la dissolution incolore, de l'hydrogène sulfuré dis- 

 sous dans l'eau, ou y faire passer un courant de ce gaz. La 

 présence du plomb sera décelée par un précipité noir ou au 

 moins par une coloration brune. Dans une autre part de la 

 liqueur, liodure de potassium produira un précipité jaune 

 d'iodure de plomb. >> 



C'est évidemment très simple pour ceux qui ont des 

 notions de Cbimie, mais, pour des paysans, c'est au-dessus 

 de leur savoir. 



variété de ta'iVnce commune. Sa ])àl(' est opaque, 

 colorée ou blanchâtre, à texture lâche, à cassure 

 terreuse, mais elle est recouverte d'une glaçure 

 plombifère opacifiée par addition d'oxyde d'étain, 

 d'où son nom. 



Introduite en Europe vers le xvT siècle, elle a 

 eu son moment de splendeur, mais, à la. fin du 

 xvm" siècle, la porcelaine et la fa'ienci; fine ont 

 commencé à la remplacer. 



La faïence émaillée se fabrique encore, mais les 

 belles fabriques, si célèbres par le décor de leurs 

 pièces, sont bien déchues et quelques-unes n'exis- 

 tent plus. Les anciennes fa'iences de Nevers, Rouen, 

 Strasbourg, Lunéville. Marseille, Moustiers, etc., 

 sont recherchées des collectionneurs, et le goût des 

 amateurs pour les choses du passé a certainement 

 influé sur la continuation de cette fabrication. Les 

 petites productions de faïences dites d'art ont main- 

 tenant une importance sur laquelle il ne faut pas 

 s'illusionner; leur rôle est de copier de vieilles 

 formes et d'anciens décors, quelquefois même de 

 les truquer en leur donnant une ancienneté factice. 

 Il y a encore en France une production assez im- 

 portante de fa'ience stannifère, car cette fabrication 

 avait pris un grand développement dans notre pays 

 avant l'établissement des fabriques de fa'ience fine. 



Plus soignée que la poterie commune, la poterie 

 émaillée est faite avec des argiles lavées. Ebau- 

 chées d'abord au tour, certaines pièces sont reprises 

 après dessiccation et tournassées, c'est-à-dire que 

 leur prolil est repris et dégrossi sur le tour avec un 

 outil de métal. On cuit d'abord avant d'émailler, 

 puis on émaille et on soumet à un second feu. 



On fabrique à Paris deux sortes de ces fa'iences : 

 l'une brune, l'autre blanche. La première est em- 

 ployée dans la confection de la vaisselle de cuisine, 

 car elle ne se fend pas quand on la chauffe; la se- 

 conde ne peut être utilisée que pour fabriquer des 

 ustensiles n'ayant pas à subir de changements 

 brusques de température. La faïence de Paris est 

 faite avec de l'argile plastique d'Arcueil, de la 

 marne verte argileuse, et une marne blanche cal- 

 caire dégraissée avec du sable. La pâte de la 

 faïence brune est plus riche en argile que la pâte 

 delà faïence blanche; la marne calcaire entre, par 

 exemple, pour une quantité moindre dans sa com- 

 position. L'introduction de cette marne permet 

 d'obtenir un produit plus compact, mais on est 

 obligé de limiter la proportion de cette matière 

 dans la faïence allant au feu, car elle augmente les 

 chances de rupture sous l'influence des change- 

 ments de température. Néanmoins sa présence est 

 nécessaire, car la glaçure ne prendrait pas bien sur 

 une pâte lion calcaire. 



Pour ces deux sortes de faïence, on emploie des 

 glaçures plombifères opacifiées. La glaçure brune, 



