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CHRONIQUE ET CORRESPONDANCE 



Couleur de la boîle Nombre de 



moustiques 

 dans chaque boite 



Uepuit 338 



Noir. ^9 



Gris ardoise 3 1 



Vert olive 2iJ 



Violet i8 



Vert herbe 15 



Bleu i4 



Gris perle 9 



Vert pâle 4 



lîleu myosotis 3 



Ocie 2 



lîlanc a 



Orange 1 



Jaune o 



Total 5i2 



On remarquera qu'au niveau du gris perle il y a une 

 rhute marquée : les six dernières couleurs, spécialement 

 l'orange et le jaune, semblent positivement repousser 

 l'insecte. On voit que les vêtements de couleur khaki 

 ont d'autres avantages que d'être invisibles à l'ennemi. 



Ces expériences sont susceptibles d'une application 

 pratique. 11 doit être i)ossil)le de construire des trappes à 

 mou.itiques tendues en bleu marine; en vidant périodi- 

 quement leur contenu, on pourrait détruire un nombre 

 considérable de moustiques. Une solution visqueuse 

 bleue serait peut-être encore plus efficace. 



6. 



Physiologie 



Influence du timbre et de l'intensité sur 

 la localisation des sons. — In savant anglais, 

 M. Cil. S. ÎMyers, vient de se livrer à de très intéres- 

 santes expériences sur ce sujet'. 11 opérait dans une 

 « chambre sourde «, dont les parois, le plafond et le 

 plancher, coni[iosés (l'un mélange de pierre, de mousse 

 de tourbe et de liège, I et garnis intérieurement d'une 

 couche épaisse de poils de cheval, amortissaient presque 

 complètement les sons. Le sujet était assis, les yeux 

 bandés et la tête appuyée, sur un siège au centre de la 

 salle. Un appareil ingénieux, — formé d'une embou- 

 chure, reliée par un tuyau flexible à l'appareil produc- 

 teur de sons situé au dehors de la salle, et susceptible 

 de prendre toutes les positions dans deux plans vertical 

 et horizontal, — permettait de faire entendre des sons 

 de timbre et d'intensité variables dans toutes les parties 

 de la chaniljre. 



Dans l'analyse des facteurs qui déterminent la locali- 

 sation des sons, l'auteur distingue la lutéralilr — c'est- 

 à dire la posifion apparente du son par rapport au plan 

 vertical médian ou sagittal du corps — deVincidence — 

 c'est-à-dire la position apparente par rapport au plan 

 horizontal situé à la hauteur des deux oreilles. 



Voici les résultats que lui ont donnés les expériences 

 faites sur 7 hommes et 4 femmes, aucun n'ayant dépassé 

 l'âge de 4o ans. 



1° La latéralité d'un son est déterminée par des diffé- 

 rences binauralesou l'égalité d'intensité delà sensation. 

 Les changements expérimentaux d'intensité dans le 

 timbre ou l'intensité d'un son ne provoquent aucune 

 dilTéreiice dans sa latéralité. 



Dès qu'un enfant commence à prendre conscience des 

 sons, il apprécie aussitôt leur latéralité. La réception par 

 une oreille d'un stimulus plus fort que celui qui atteint 

 l'autre oreille ilétermine aussitôt chez l'enfant un mou- 

 vement de la tête et des yeux qui porte ces derniers vers 

 la source du son . 



2" I, 'incidence d'un son est déterminée à la fois par 

 son timbre et par son intensité. Des variations expéri- 



1. /'/oc. Hoi/al Suc, Lundon, série li, t. LXXXVIII, p. 207- 

 284. 



mentales du timbre ou de l'intensité d'un son provoquent 

 des changements marqués dans l'appréciation de son 

 incidence. Les adultes mêmes commettent les plus 

 grosses erreurs dans cette appréciation. On peut arriver 

 cependant, par des exercices pratiques faits avec des sons 

 de timbres et d'incidences différents, ou par des mouve- 

 ments de la tête qui font varier le timbre et l'intensité 

 d'un même son au moment de sa réception, à déterminer 

 correctement l'incidence d'un son. 



3" La sensibilité tactile ou cutanée ne paraît jouer 

 aucun rôle dans la localisation auditive. 



L'étude analyti(| lie du mécanisme de l'écri- 

 ture. — Les principaux mouvements de l'acte d'écrire 

 sont ceux de l'avant-bras, de la main et des doigts. Les 

 seuls dont l'analyse présente quelque difficulté sont ceux 

 des doigts, et ce sont précisément ceux qui offrent le 

 plus d'intérêt. M. J. Drever ' a cherché à isoler ces mou- 

 vements par un procédé d'élimination. L'écriture même 

 est la résultante de tous les mouvements; le mou- 

 vement de la main est la résultante de tous les mouve- 

 ments, excepté ceux des doigts. Si l'on parvient à tra- 

 cer séparément le mouvement de la main, la différence 

 entre ce tracé et celui de l'écriture indiquera la part 

 prise par les mouvements des doigts. 



Pour déterminer le mouvement de la main, M. Drever 

 a ai)porlé d'importantes modilications à un appareil 

 proposé par Judd en 1907; la forme perfectionnée con- 

 siste en une large bande de métal courbée qui prend le 

 dos de la main; à cette bande est attaché tangentielle- 

 ment un dispositif inscripteur terminé par \ine plume 

 ou un crayon qui est appuyé par un ressort contre une 

 bande de papier. 



Les résultats déduits par l'auteur de la comparaison 

 des tracés sont les suivants : 



I" Normalement, dans l'écriture adulte soignée, spé- 

 cialement dans l'écriture à la plume, les mouvements 

 les plus lins de la formation des lettres sont dus aux 

 doigts. Lorsque la vitesse de l'écriture augmente, la 

 main prend une jiarl de plus en plus grande au mouve- 

 ment ; ]iour une écriture très rapide, les mouvements 

 sont parfois presque uniquement ceux delà main. 



2" Le mouvement principal de la main dans l'écriture 

 est alternativement une rotation autour d'un axe dans 

 le poignet et autour d'un axe dans le coude pour l'écri- 

 ture soignée; mais, lorsque la rapidité de l'écriture aug- 

 mente, la rotation autour de l'axe du poignet tend à 

 disparaître. 



3° Dans l'écriture des enfants, le rôle joué par le 

 mouvement des doigts est très variable. En général, 

 le mouvement de la main prédomine, même dans la 

 formation des lettres, mais ce n'est pas un principe uni- 

 versel. 



Jusqu'à présent, on n'a pas essayé d'enregistrer la 

 pression des doigts sur la plume (l'étreinte) pendant 

 l'écrituie M. Drever a construit, à cet effet, un petit 

 appareil formé d'une double tétine en caoutchouc, l'une 

 extérieure, l'autre Intérieure, placée autour de la plume. 

 L'espace qui existe entre leurs parois est rempli de mer- 

 cure et scellé. Un tube très étroit pénètre dans cet es- 

 pace et permet de transmettre la pression que prend le 

 mercure sous les doigts qui serrent la tétine à un tam- 

 bour enregistreur. Ce dispositif a l'inconvénient d'être 

 un peu lourd; il donne cependant des résultats dignes 

 de confiance. 



La ]iression de la pointe de la plume sur le papier, 

 au contraire, a déjà été l'objet de nombreuses détermi- 

 nations, dans toutes sortes de conditions; mais la ba- 

 lance de Kraepelin, généralement employée, est sus- 

 ceptible de diverses criti(|ues. Aussi M. Drever a-t-il 

 combiné un appareil beaucoup plus simpleet plus exact. 

 Son principe essentiel est d'enregistrer la pression exer- 

 cée sur la pointe delà plume en faisant agir la pression 



1. l'rot:. o/'t/iv Ilui/atHuc. ,:f Edinhurgh, t. .\XX1V, pari. 111 

 p. 230-240. 



