E. COUSTKT. — l/INDUSTKir, DKS IMI'liKSSIOXS l'IlOTOMliCANIQUKS 217 



nialj^Té l'cssuyaf^e, la dose de noir coiiespori- 

 (laiil aux diverses valeiii's de l'image. 



Ce seclidiiiiciiiun t a d'abord élé réalisé en 

 recouvrant la planche d'une poudre do résine 

 (]ui, h'ircreinent chaull'ée, forme un i^raiii iiialla- 

 (|ualjle par le bain de morsure, i.egrainde résine, 

 utilisé depuis longtemps par les graveurs en 

 ij(iua-linla, a été applicpié dès 18.")2 à l'héliogra- 

 vure par Fox Talbot. Ce procédé, perfectionné 

 par Klic en 1.S7!), est encore en usage dans quol- 

 (jues ateliers; mais, presque partout, on l'a rem- 

 placé par le sectionnement léalisé au moyen de 

 trames. Le brevet délivré à Talbot en 1.852 pré- 

 voyait également cette méthode ; on y avait re- 

 noncé, parte (|ue la mousseline on le crêpe que 

 l'on interposait alors entre le phototype et la 

 couche sensible ne pouvaient produire qu'un 

 sectionnement tiop grossier, trop ap|)arent et 

 trop irrégulier. On y est revenu, quand l'indus- 

 trie est parvenue à fabriquer des trames gravées 

 sur verre, à la fois très fines et très régulières. 

 Les trames destinées à l'héliogravure sont toutes 

 différentes de celles que l'on emploie en simili- 

 gravure. D'abord, les éléments en sont beaucoup 

 plus petits, car elles contiennent 100 à 1(10 lignes 

 par centimètre, dans chaque sens. D'autre part, 

 les traits opaques sont beaucoup moins larges 

 que les surfaces transparentes, (^est que le rôle 

 de la trame, en héliogravure, n'est pas de créer 

 des ombies et des pénombres, comme en simili- 

 gravure, mais simplement de diviser l'image 

 en cellules séparées les unes des autres par de 

 minces cloisons, et cette condition ne sera réali- 

 sée que si la trame permet de former sur la 

 planche des réserves très fines, notablement plus 

 étroites que les cellules sur lesquelles agira le 

 mordant. 



La trame d'héliogravure la plus récente est 

 constituée par une seule glace. La surface sur 

 laquelle est gravé le quadrillé est mise en con- 

 tact immédiat avec l'émulsion d'une plaque au 

 gélatinobromure ou au collodion sec; on expose 

 le tout dans la chambre noire, devant laquelle 

 est disposé le négatif du sujet à reproduire. Les 

 traits opaques de la trame projettent une ombre 

 très nette sur la couche sensible, et, au dévelop- 

 pement, on a une image positive entrecoupée de 

 lignes parfaitement transparentes. C'est sous ce 

 diapositif tramé qu'est exposée la couche sensi- 

 ble, constituée maintenant, non plus par du 

 bitume mais par de la gélatine bichromatée. 



An lieu de couler cette gélatine sur la plaque 

 de cuivre à graver, on peut utiliser un papier au 

 charbon. Cette méthode, indiquée par Toovey en 

 1864, tend à se généraliser dans tous les ateliers. 

 On se sert, de préférence, d'un papier recouvert 



de gélatine colorée en rouge orange, (|ui [)crmcl 

 de suivre aisi-mcnl les progrès de la morsure. Le 

 papier gélatine, sensibilisé au bichromate, est 

 insolé sous le cliché positif, puis mouillé, trans- 

 féré sur la pL'Kjue de cuivre et dépouillé dans 

 l'eau chaude. Sous les points préservés de la 

 lumière par les opacités du diapositif, la gélatine 

 est entièrement dissoute; sous les demi-teintes, 

 il en reste une couche plus ou moins épaisse, 

 suivant l'intensité de l'impression lumineuse, et 

 le maximum d'épaisseur correspond aux blancs 

 du suj«ît ainsi qu'au (juadrillage transparent. 



On enduit alors le dos de la plaque et les 

 marges d'un vernis au bitume ou à la gomme 

 laque, et on procède à la morsure, dans une solu- 

 tion de perchlorure de fer. Le mordant attaque 

 le cuivre d'autant plus lentement qu'il est pro- 

 tégé par une couche de gélatine plus épaisse. Le 

 métal sera donc creusé plus ou moins profondé- 

 ment, suivant les diverses valeurs du modelé, 

 excepté sous le quadrillage résultant de l'emploi 

 de la trame. II s'ensuit que les noirs et les demi- 

 tons du sujet seront traduits sur la planche par 

 une multitude de petites cavités cariées séparées 

 par de minces cloisons. C^es alvéoles seront à 

 peine marquées dans les demi-teintes claires; 

 elles seront un peu plus creusées dans les 

 demi-teintes plus foncées et atteindront, enlin, 

 leur maximum de profondeur dans les grands 

 noirs. 



Jusqu'à ces dernières années, l'héliogravure 

 était tirée uniquement sur les presses a main en 

 usage dans les ateliers de gravure au burin ou à 

 l'eau-forte. Ce mode de tirage est d'ailleurs 

 encore pratiqué, dans les travaux de luxe, et 

 fournit des estampes très supérieures à celles que 

 produisent l'encrage automatique et l'impression 

 sur presses rotatives. Il exige des ouvriers 

 habiles, qui réussissent à modifier profondément 

 l'aspect des images, suivant la manière de poser 

 et d'enlever l'encre. La presse à main est très 

 simple : c'est un plateau et un cylindre d'acier 

 entre lesquels sont comprimés la planche encrée 

 et le papier. 



La planche I est une reproduction par ce pro- 

 cédé; elle sort des ateliers de M. L. Schiitzen- 

 berger, qui a tiré en héliogravure les illustrations 

 d'un grand nombre de publications scientifiques, 

 en particulier les planches de l'admirable Carie 

 photographique du Ciel. 



Les graveurs s'étaient préoccupés, depuis 

 longtemps, d'abréger l'encrage, l'essuyage et 

 l'impression, en substituant au travail manuel 

 le travail rapide et régulier des machines. Déjà, 

 en 1878, on voyait à l'Exposition universelle 

 de Paris une presse rotative pour tirages en 



