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BIBLIOGRAPHIE — ANALYSES ET INDEX 



sèment, poui- K's .-l'usalioriscouli'urs, on jn.iii(]ue dn 

 malirres coloianlcs iiiiniiialjles qui peuvent servir 

 d'étalons, et il l'aut adopter des colorants conven- 

 tionnels; l'nuleur emploie les leuilles colorées copiées 

 sur le cercle clii-onialiciuo de Chevreul (conservé à la 

 Mannfaclui-e nationale îles (iobelins), chroniolithojLjra- 

 phié par l)if;eon, et il s'en sert pour définir TinlPii^ilé 

 <le coloration, les <-ouleurs de même intensité de 

 coloration, ainsi i|iie les leintes et les tons obtenus avec 

 Tiin queconquc de ces colorants. 



l.'niie dos consé(|uences les plus importantes de la 

 distinction qu'il faut faire entre le mélange des sensa- 

 tions et celui des matières colorantes, est la décou- 

 verte d'une erreur 1res grave et acceptée par presque 

 tout le monde, relative aux couleurs complémentaires; 

 on a en ell'et longienips regardé comme telles des 

 couleurs qui ne le sont pas, et il faut effacer de toutes 

 les mémoires et rayer de tous les ouvrages ce que l'on 

 croyait jusqu'ici : Le rouge n'est pas la complémentaire 

 du veri (Hrucke); l'orange'^ n'est [las la complémentaire 

 du bleu, ni le jaune la complémentaire du violet 

 (Helmlioltz). L'auieur a complété les expériences de 

 Bi'ucke et de Helndioltz, et il donne (page 60) les 

 vraies comidénientaires : c'est là un résultat fort 

 important qu'on ne saurait trop mettre en valeur. 



Comme il faut bien dans la |iralique, pour provoquer 

 des sensations-couleurs, se servir le plus souvent de 

 matiéies colorantes, l'auteur examine le mélange de 

 tiois matières colorantes el la théoriede trois couleurs 

 primaires (cliap. X) ; il rappelle les conceptions de 

 Lambert (pyramide de couleurs) et de Chevreul (cercle 

 chr'omalique); il les critique à cause de la connaissance 

 imparfaite du sujet par leurs auteurs qui ont négligé 

 les lécouvertes de Newton; le cercle chromatique 

 reste un document d'une exécution matérielle presque 

 irréprocliable, mais il a le grave défaut de placer les 

 couleurs supposéies complémentaires aux exirémité-î 

 d'un même diamètre, alors que l'étude détaillée et 

 rigoureuse des vraies complémentaires en donne une 

 disti'ibution beaucoup moins simple, mais exacte; en 

 outre, Chevreul fait intervenir le mystérieux <i nitens » 

 ([ui désigne les couleurs plus brillantes que les tein- 

 tures sur laine, ce qui est bien l'aveu que sa concep- 

 tion et la réalisalion matérielle qu'il tente d'en fournir 

 ne lui donnaient pas entière satisfaction. 



M. Ilosenstielil, a|u-ès la critique de Lambert et Che- 

 vreul, expose la lliéniie de Voung, déjà vieille de plus 

 de centans (|N02-)807), mais mise" en valeur seulement 

 après les travaux de Ilelmholtz (trois sensations londa- 

 menlalcs : rouge, vert et violet), puis les expériences 

 — au moyen de disques tournants — de Maxwell, et son 

 fameux diaL'ramme avec ses trois coloranis fondamen- 

 taux : 'vermillon, outremer et vert-émeraude, ainsi 

 que i'apjilication l'aile |iar M. Dosne à l'étude de 

 l'action destructive de la lumière sur les teintures 

 (nouvel appareil à disques tournants). 



Au chapitre XVI, l'auteur, examinant les divers 

 moyens de prodnii-e la sensation cidorée, énumère les 

 actions physii>logiques et les procédés pliysii|ucs : 

 dispersion, absor|itioM, lluorescence, opalescerH'c. 

 irisaliun, malières color-antes lumineuses, interfè- 

 re ce et dilfraction ; il y a lieu de citer tout parti ii- 

 lièrement, comme ]dii'nomène pi'u connu, l'éclat 

 impressionnant que prennent, lorsqu'on les éclaire 

 par l'ultra-violel, les éosines et les rlindaïuines, a'ors 

 que l'uHra-violet éclairant les autres rouges les rend 

 noii'S ; il y a là de magnifiques expiMiences à repro- 

 duire ou à imaginei'. 



La deuxième partiedu Iraiti' .s'intitub' : Applications 

 .au mélange des matières colorantes, et l'auieur y 

 examine) : 1° la photographie des couleui-s, dont il 

 décrit très clairement et en détails les diffiirents pro- 

 cédés de réalisation, les plus anciens et les plus 

 récents (Lumière, Joly, Jongla); 2" les conditions de 

 l'harmonie des couleurs, i|ui est l'objet juirnupal et 

 qui fomie le eouronnement de l'ouvrage. Otte der- 

 nière question a été l'idijet de longues discussions. 



Les uns ont cliercbé des règles d'harmonie dans 

 l'analogie avec la musique : ces analogies très arlili- 

 cielles ont souvent en outre été forcées; M. Hosens- 

 tiehl en fait définitivement justire. Les autres, se 

 basant sur les propriétés physiologiques de l'odl 

 — et non ]dus sur une extension arbitraire à 

 l'o'il des propriétés physiologiques de l'oreille — et 

 ])arliculièrement sur ce fait que l'ieil qui a lixè une 

 couleur devient momentanément ,iveuf,'le pour elle, 

 sont arrivés, grâce à une longue suit" de travaux , 

 (Ituiron, le l>. .'^clierffert Ccrthr.'riumford, Helmhollz, ■ 

 Rosenstiehl 1, à une règle de l'harmonie .les couleurs. m 

 La règle de Humford (1797) : Deux ombres colonies 

 voisines sont en parfaite harmonie — et abus seule- 

 ment — lorsqu'en les mélangeant intimement on 

 obtient du blanc parfait, a été élargi'' par L(elbe. En 

 associant les observations de Uumford et de (jœthe à 

 la théorie de Young, on ariive aux lois de l'harmo- 

 nie des ceuleurs. Young avait dit:. Le blanc résulte 

 de l'excitation simultanée des trois sensations colo- 

 ri'es fondamentales. M. lîosenstiehl en a tiré ce qu'il 

 appelle un corollaire et qui est devenu sa loi : « L'har- 

 monie des couleurs résulte de l'excitation égale des 

 trois sensations colorées fondamentales ■. 



En tenant comple de la difficulté d'accommodation 

 de l'u'il pour les ditférentes couleurs, due à leur inégale 

 Téfrangiliilité, on en arrive à s'expliquer pourquoi 

 certains couples de couleurs franches sont désagréaldes 

 et fatigants, alors que d'autres sont plus facilement 

 supportés ou même trèsagréables, et on en arrive presque 

 involontairement à faire choix de certains couples de 

 préférence aux autres, par exemple ce'.ix i|ui com- 

 prennent le 2' orangé jaune ou le o'' orangé jaune qui 

 correspondent au bois d'ameublement, aux clieveux et 

 à la couleur chair. 



Comme conséquence pratique de la 1 d d'harmonie 

 des couleurs, l'auteur explique pourquoi le cercle 

 chromatique de Chevreul, avec ses complémentaires 

 incoi'recles, n'a pas conduit au succès espéré; au 

 contraire, il cite un certain nombre de tentatives, toutes 

 couronnées de succès, réalisées jiar lui en industrie. 

 Comme il y a là de multiples aiqilications en perspec- 

 tive, M. Ho-ensfiehl donne, fort à propos, queb|ues 

 exemples. On se surprend à suivre avec le plus vif 

 intérêt la solution toujours claire, bien qu'assez labo- 

 rieuse, de ces problèmes, et on s'en poserait à soi- 

 même de semblables, tant on a de plaisir à posséder 

 une méthode impeccable, pour arriver à un résullat 

 assez délicat et très désirable : satisfaire l'odl par un 

 ensemble de couleurs. Le lecteur est d'ailleurs récom- 

 pensé de son effort quand il arrive à la lin de l'ouvrage 

 où se trouvent reproduits avec tout le soin voulu et 

 aussi tout le succès possible, des échantillons coloriés 

 d'un très grand atlrait et d'une grande beauté doni 

 M. Hosenstiehl adribue tout le mérile à M. Louis Zulier 

 (papiers) et à M. Amédéo .lolly laines). 



Ou ne saurait trop conseiller la lecture de 

 «Résumé et Conclusions », mais combien est savou- 

 reuse aussi la lecture des « aplioristries relatifs aux 

 Couleurs »; j'en ai cité quelques-uns au cours de 

 cette analyse. Tous soni à lire et à mt'diler; car, outre 

 la pensée "(|ui y est contenue, on y trouve une forme 

 particulière, à l'auteur, toujours élégante et vive, faisant 

 image el qui donne à ces apborismes l'allure d'ordres 

 précis à exé-cuter si on veut aiaiver au succès. 



Le nombre des lecleurs da l'ouvrage de M. Hosens- 

 liehl sera considérable, car tous les htnnmes cultivés 

 ont intérêt à le connaître : mais mie lecture ne suflll 

 pas: c'est une étude approfondie que mérite cet 

 ouvrage, et il restera lontîtemps l'œuvre la plus consi- 

 dérable que nous ayons sur les couleurs et leurs 

 applications; il faul eu remercier l'auteur el le félici- 

 ter de nous avoir fait profiter de son expérience, de sa 

 patience, de ses recherches, de son êrudilion et de 

 son talent. P. Lemoui.t, 



rrofcisem- 4 la Fii-nlUi .les Sciences 

 lie l.illc. 



