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ERNEST COUSTET ^ LA dMÎMATOGRAPlIIE EX COLLEUH'^ 



patron, el le coloriage des images successives 

 s'accomplit à la fois très vite el très régulièrement. 



Quand le tilm tout entier a ainsi défilé dans la 

 machine à colorier en bleu, on le sépare du pre- 

 mier patron, on l'applique contre le second et l'on 

 fait passer les deux bandes dans la machine à colo- 

 rier en jaune. On procède de même pour l'impres- 

 sion du rouge. 



On pourrait supposer qu'il est très difficile de 

 découper les patrons avec toute la précision voulue, 

 malgré l'exiguïté des images. Il y avait là, en elTet, 

 une réelle difficulté, que l'on est cependant arrivé 

 ù surmonter. Un film provenant du même négatif 

 que celui qu'il s'agit de découper est placé dans 

 une lanterne de projection dont l'écran est contigu 

 au petit cadre sur lequel se déroule la bande à 

 découper. L'ouvrier découpeur n'a qu'à diriger les 

 mouvements d'un pantographe, dont la grande 

 branche se termine par une pointe qui peut être 

 amenée sur n'importe quel point de l'écran, tandis 

 que la petite branche porte un outil trancliant, mù 

 mécaniquement au-dessus du film à découper. Les 

 deux branches sont réglées de telle sorte que l'am- 

 plitude de leurs mouvements ait le même rapport 

 que celui de l'amplification réalisée par la projec- 

 tion. L'image projetée sur l'écran étant convena- 

 blement repérée avec l'image à découper, l'ouvrier 

 n'a qu'à passer sur la première le traceur du pan- 

 tographe et à suivre tous les contours qui doivent 

 limiter la découpure : tous les mouvements que la 

 pointe du traceur exécute sur la grande image sont 

 reproduits par l'outil tranchant sur la petite image, 

 avec une précision qu'il serait impossible d'at- 

 teindre par le découpage direct. 



II. — Trichromie. 



Bien que le nombre des couleurs soit indéfini, 

 elles peuvent toutes se ramener, au point de vue 

 de l'impression qu'elles exercent sur notre rétine, 

 à trois couleurs fondamentales, le violet, le vert et 

 le rouge orangé, dont les combinaisons sont sus- 

 ceptibles de produire toutes les nuances possibles. 

 La persistance des impressions rétiniennes permet 

 d'ailleurs d'assimiler la succession rapide des cou- 

 leurs fondamentales à leur vision simultanée. Nous 

 pourrons donc réaliser des projections cinémato- 

 graphiques en couleurs, soit en projelanlsimullané- 

 ment trois images exactement repérées sur l'écran, 

 une image violette, une image verte et une image 

 rouge, soit en faisant défiler très rapidement des 

 images alternativement violettes, vertes et rouges. 



Dans un cas comme dans l'autre, la synthèses de 

 la couleur ne [)0urra être exactement réalisée «lu'à 

 la condition d'avoir .ni préalable décomposé le 

 coloris du sujet, de façon ipic i-lia(|uc ni'gatif ne 



soit impressionné que par la couleur fondamentale 

 qu'il doit servir ù reproduire; il faut, en un mot, 

 commencer par Vanalyse du coloris. 



r.ette analyse est réalisée par l'interposition, au 

 moment de la prise des vues, de trois écrans ou 

 filtres sélecteurs teintés respectivement en violet, 

 en vert et en rouge orangé. 



La surface sensible exposée derrière l'écran violet 

 sera impressionnée par les parties du sujet qui 

 contiennent du violet, du bleu ou du rouge pourpre ; 

 le jaune, au contraire, arrêté par le filtre sélecteur, 

 n'y déterminera aucune réduction du bromure 

 d'argent. Le cliché négatif sera donc rendu opaque, 

 au développement, sur les points correspondant au 

 violet, au bleu, au pourpre, tandis qu'il restera 

 transparent sur les autres points. Le positif offrira 

 l'aspect inverse : il sera opaque sur les points cor- 

 respondant au jaune, et transparent sur les autres 

 points. Si nous projetons cette image, en interpo- 

 sant un verre violet, nous ne verrons sur l'écran 

 que les parties du sujet qui contenaient du violet, 

 du bleu ou du pourpre. 



Un raisonnement analogue nous montrerait que 

 le vert el le rouge orangé sont reproduits de même, 

 par l'interposition des écrans sélecteurs correspon- 

 dants. Quant aux autres couleurs, elles déter- 

 minent des absorptions partielles et inégales entre 

 les divers écrans el sont reconstituées, à la projec- 

 tion, par les opacités difTérentes des diapositifs. 



Les parties blanches du modèle sont impres- 

 sionnées à travers les trois filtres analyseurs : donc, 

 les trois positifs laisseront passer la lumière, à tra- 

 vers ces régions de l'image, et la réunion des trois 

 lumières colorées reconstituera le blanc, sur l'écran 

 de projection. Inversement, le noir n'agira sur 

 aucun des négatifs, qui tous les trois resteront 

 transparents sur ces points, ce qui donnera des 

 opacités sur les trois positifs, donc une résultante 

 noire à la projection. 



La trichromie est, on le voit, bien simple en 

 théorie. En pratique, son application au cinéma- 

 tographe est un problème très complexe. Il faut, 

 d'à bord, tenir compte de la différence qui existe entre 

 la sensibilité chromatique du bromure d'argent et 

 celle de notre œil. Les émulsions photographiques 

 sont très rapidement impressionnées par le bleu et 

 le violet, qui nous i)ar;iissenl sombres, et même par 

 l'ullra-violet, ([ue ninis ne voyons pas; tandis que le 

 rouge, l'orangé et le jaune le plus éclatanl de- 

 meurent prescpie sans.iction sur les films cinéma- 

 lographiques ordinaires. On connaît, il est vrai, le 

 moyen d'atténuer ces différences, dans une certaine 

 mesure; cependant, les émulsions orthocliroma- 

 tisées conservent encore un excès de sensibilité 

 pour la région la plus réfrangible du spectre, et, 

 l'équilibre du coloris exige que l'on prolonge la 



