ERNEST COUSTET — LA CINÊxMATOGRAPHIE EN COULEUHS 



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pose, à travers les liltres vert 

 dans des proportions telles que la photographie 

 instantanée, et notamment la cinématograpliie, 

 devient impraticable dans la plupart dos cjis. 



D'ailleurs là n'est pas la seule difticulté, et aucune 

 des méthodes proposées jusqu'ici n'est exempte 

 d'inconvénients. Ces méthodes peuvent se ramener 

 à deux modes d'analyse et de synthèse du coloris : 

 les images successives et les images simultanées. 



Dans le premier cas, les images sont prises der- 

 rière un écran tour à tour violet, vert et rouge 

 orangé. L'obturateur est généralement constitué par 

 un disque divisé en trois secteurs opaques alternant 

 avec trois secteurs colorés l'un en violet, le second 

 en vert, le troisième en rouge orangé. Ce disque est 

 lié au mécanisme d'entraînement de telle sorte 

 qu'au moment où le film est immobilisé, l'un des 



Violet 



Vert 



J range 



Vert 



Rou 



Violet 



Vert 



Dr 



înge 



fig. l. — Longueurs de Hlins nécessaires h l'analyse ou ii la synthèse du coloris. — 

 ], Trichromie par monochromes successifs; 2, Trichromie par monochromes juxta- 

 posés : 3, Bichromie sj'stème Kinémacolor ; 4, Chronochrome Gaumont ; 3, .\ulochroraie. 



secteurs transparents laisse pénétrer la lumière, 

 tandis que, pendant la progression de la bande, 

 l'objectif est fermé par l'un des secteurs opaques. 



La même comliinaison est appliquée à l'appareil 

 de projection : la lumière blanche est interceptée 

 par un disque à trois secteurs colorés tournant 

 d'un tiers de tour à chaque changement d'image, 

 <le telle sorte que l'image correspondant à l'impres- 

 -iiin tlu vidlet ne laisse passer que des radiations 

 violettes, tandis que la suivante correspondra à la 

 projection du vert, et la troisième à la projection 

 du rouge. La persistance des impressions réti- 

 niennes fait confondre en une seule résultante ces 

 trois perceptions visuelles successives, à la condi- 

 dition que les images se succèdent rapidement- 

 Pour réaliser une fusion parfaite et pour éviter le 

 scintillement, on admet que la projection par cou- 

 leurs successives doit se faire trois fois plus rapi- 

 dement que la projection ordinaire. Il s'ensuit que 

 la prise des vues devrait s'efTectuer trois fois plus 

 vite qu'en cinématograpliie monochrome. 



Cette accélération du mouvement entraine de 

 graves difficultés. D'abord, le défaut de sensibilité 

 des émulsions pour le vert et le rouge exigerait le 

 prolongement de la pose : s'il faut, au contraire. 



l'abréger, le procédé reste limité aux sujets extrê- 

 mement lumineux pris à l'aide d'un objectif de très 

 grande ouverture et par suite de très faible pro- 

 fondeur de champ. En second lieu, si la vitesse li'en- 

 trainement est triplée, il faudra employer im film 

 trois fois plus long (fig. 1, 1°) et trois fois plus coû- 

 teux. Les bandes positives seront du reste rapide- 

 ment mises hors d'usage par les brusques déplace- 

 ments qu'elles auront à subir dans l'appareil 

 dérouleur. 



La seconde combinaison, par images simulta- 

 nées, n'exige pas l'accélération de la vitesse d'en- 

 traînement, car on peut disposer les trois images 

 sur une même ligne horizontale. Le film employé 

 dans ce cas n'est pas plus long qu'un film ordinaire, 

 mais il est trois fois plus large [fig. 1, 2°i et par con- 

 séquent aussi lourd et aussi coûteux que dans le 

 cas précédent. Mais la 

 principale difficulté de la 

 simultanéité des images, 

 c'est leur repérage sur 

 l'écran. 



Si les trois séries de vues 

 juxtaposées sont prises 

 avec trois objectifs con- 

 tigus, munis chacun d'un 

 filtre sélecteur coloré, il 

 faut projeter les bandes 

 positives à l'aide de trois 

 objectifs également mu- 

 nis de filtres respective- 

 ment violet, vert et rouge orangé. Mais, comme la 

 distance qui sépare l'écran des objectifs de projec- 

 tion est variable, la mise au point des trois images 

 se complique d'un effet de parallaxe. Les trois 

 images n'ayant pas été prises exactement du même 

 point constituent trois éléments stéréoscopiques, 

 insuperposables. Si le tableau ne contient que des 

 objets éloignés, on arrive à repérer les trois images, 

 en modifiant la distance qui sépare les trois objec- 

 tifs de projection ; mais, s'il s'agit de sujets rappro- 

 chés, il est impossible de superposer parfaitement 

 les trois images, qui ne sont pas identiques sur les 

 bords ; même en repérant très exactement les trois 

 centres, on aurait encore, sur les bords, des franges 

 colorées résultant d'un défaut de coïncidence des 

 contours. 



On a cherché à éviter ce défaut en utilisant, soit 

 pour la prise des vues, soit pour la projection, 

 un objectif unique, derrière lequel le faisceau lu- 

 mineux est divisé en trois, de manière à former 

 trois images contiguës, ou à projeter sur l'écran, 

 parfaitement superpo.sés, les trois positifs conti- 

 gus.Acet effet, les rayons lumineux sont partielle- 

 ment interceptés, entre l'objectif et les films, par 

 deux jeux de prismes ou de miroirs qui les écartent 



