EUXKST COUSTET — LA CINl^MATOnUAPlIll-: EN COri,l-A"llS 



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localisée sur les parties l)leiies du sujet; mais noire 

 ci'il est 1res tolérant : en l'ail, la synthèse s'ell'eclue 

 d'une laçon purement subjective. Néanmoins, le 

 rendu du coloris est très loin de la perfeclion qu'a 

 atteinte M. Gaumont avec son Clironoilirome. Si 

 intéressantes que soient les projections réalisées 

 par le Kinémacolor, on ne saurait y voir qu'une so- 

 lution provisoire de la cinématograpliie en cou- 

 leurs. 



IV. 



CURONOCUROME. 



Le tîlm employé par M. Gaumont a la largeur 

 normale. Les images monochromes y figurent 

 l'une à la suite de l'autre, bien que chaque triplet 

 soit projeté sinniltanèment. Le mécanisme d'avan- 

 cement est disposé de manière à faire progresser 

 le film, pendant l'obturation, d'une longueur égale 



Vue de face. 



Coupt 



Fis 



Objectifs ilti fhronochromc. 



à la hauteur de trois images, et la fenêtre qui 

 limite le faisceau lumineux a également pour 

 hauteur celle de trois images. 



Dans ces coiiditions, si l'on avait conservé les 

 ■dimensions habituelles des images cinémalogra- 

 phi(iues (18X-i millimètres), il aurait fallu faire 

 avancer chaque fois la bande de 34 millimètres. 

 Pour atténuer les risques de déchirure, et aussi 

 pour réduire le coût du tilm, M. Gaumont a pris le 

 parti de diminuer d'un tiers la hauteur des images, 

 sans en modifier la largeur. Le format de chaque 

 monochrome devient ainsi iiX-'* millimètres 

 (Bg. 1, 4°), et ces proportions n'ont rien de déplai- 

 sant, à la projection. 



Les images sont projetées par trois objectifs 

 superposés, devant lesquels s'interposent les filtres 

 sélecteurs, violet, vert et rouge orangé. Les trois 

 axes optiques sont séparés l'un de l'autre par un 

 intervalle égal à la hauteur d'une image. Afin de ne 

 pas trop réduire la luminosité, on emploie des len- 

 tilles assez larges, mais limitées par deux plans 

 parallèles horizontaux /fig. 4). 



L'objectif central Best fixe; lesobjectifs extrêmes 

 A et C sont montés sur des cadres mobiles permet- 

 tant de les incliner dans tous les sens. Cette mobi- 

 lité est nécessaire pour assurer un parfait repérage 



des trois images sur l'écran de ]iro.|Cclion, malgré 

 les perspectives à points de vue dill'érentsel malgré 

 les retraits que subit la pellicule. 



Ce réglage est assez délicat, car la plus faible 

 variation d'écart ou d'orientation des objectifs 

 correspond, sur l'écran, à des déplacements consi- 

 dérables. L'opérateur qui manœuvre les vis de 

 réglage est trop loin de l'écran pour bien conlrôler 

 le repérage. Aussi est-il guidé par un correcteur 

 placé près de l'écran. Les deux hommes corres- 

 pondent au moyen d'un téléphone, et les instruc- 

 tions données à demi-mots, suivant une entente 

 établie, sont exécutées immédiatement. 



Les trois monochromes sont éclairés par un seul 

 arc. Trois foyers lumineux auraient sans doute 

 fourni des projections trois fois plus brillantes, 

 mais leurs variations d'éclat auraient nui à l'exac- 

 titude du coloris. On a augmenté le plus possible 

 l'intensité de l'arc, et la projection s'ell'ectue sur un 

 écran métallisé. Cet écran diffuse moins la lumière 

 que les surfaces mates : au lieu de la disséminer 

 dans toutes les directions, il ne la réfléchit que dans 

 un champ très limité et fournit ainsi des images 

 qui paraissent plus éclatantes aux spectateurs 

 placés dans ce champ. Ce mode de projection exige 

 donc une salle de largeur très restreinte. 



L'exactitude du coloris ne laisse rien à désirer. 

 Qu'il s'agisse de scènes d'intérieur ou de vues en 

 plein air, les moindres nuances du sujet sont très 

 fidèlement reproduites. Pour mettre en évidence 

 l'éclat et la finesse des teintes que permet de réa- 

 liser le chronochrome, on a cinématographié des 

 bijoux, des fleurs et des papillons exotiques aux 

 ailes chatoyantes montés sur des supports tour- 

 nants. A la projection, ce mouvement donne au 

 spectateur une impression de relief aussi complète 

 que celle que lui procurerait l'examen binoculaire 

 d'un stéréogramme. Et les jeux de la lumière, sur 

 ces objets qui se sont présentés à elle sous des 

 orientations changeantes, ajoute encore à l'illusion 

 de la réalité. L'effet est surtout saisissant avec les 

 papillons, dont les vives colorations, de nature 

 interférentielle, se transforment à mesure que 

 varie l'incidence de la lumière. 



V. 



AUTOCUROMIE. 



Les trois images et les trois écrans sélecteurs 

 utilisés dans les procédés trichromes peuvent être 

 remplacés par une image unique, divisée en com- 

 partiments étroits, en cellules microscopiques 

 colorées les unes en violet, d'autres en vert, les 

 autres en rouge orangé (fig. 1, 5"). Si les éléments 

 colorés sont suffisamment fins et convenablement 

 répartis, cette mosaïque paraîtra incolore, à l'u'il 

 nu ou même à une projection modérément ampli- 



