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d'en attribuer la paternité à l'un qu'à l'autre, à moins qu'on ne se 

 soit servi d'une gravure inutilisée de Warin, ce qui est peu probable; 

 peut-être est-il du même graveur, dont il est question dans la 

 Circulaire Numismatique de Spink en 1913, qui signait de cette ini- 

 tiale une médaille commemorative de la convalescence de Ferdinand 

 IV de Danemark en 1700, et dont l'identité n'a pas encore été révélée; 

 c'est peut-être aussi Christian Wermuth, graveur de la Monnaie de 

 Gotha, à qui l'empereur d'Allemagne avait accordé, en 1699, le 

 privilège d'exercer son art chez lui, et qui signait souvent ses œuvres 

 de la seule initiale "W", ainsi qu'on peut en voir plusieurs exemples 

 dans l'ouvrage "Medallic Illustrations of the History of Great Britain 

 and Ireland to the death of George 11" publié par les soins des conser- 

 vateurs du Musée Britannique, mais la facture, plutôt médiocre de 

 Wermuth me fait hésiter à lui attribuer cette belle œuvre, et les diffi- 

 cultés que j'ai rencontrées à obtenir des renseignements du service 

 de la Monnaie, à l'époque tourmentée que nous traversons, ne 

 m'ont pas permis d'élucider cette question. 



Wermuth usa si largement de son privilège de frappe privée 

 que près de treize cents médailles sortirent de son atelier, mais un 

 grand nombre d'entre elles furent supprimées à cause de leur carac- 

 tère satirique; il ne ménagea pas Louis XIV, il est vrai, dans ses 

 pièces satirique?, surtout pendant la guerre de la succession d'Es- 

 pagne, mais il produisit aussi plusieurs œuvres à sa louange. 



On trouve au sujet de l'allégorie de cette pièce une intéressante 

 dissertation faite en 1899 et publiée dans la revue "Canadian An- 

 tiquarian" sous le titre "Medals awarded to the Canadian Indians", 

 par R. W. McLachlan, une de nos autorités en numismatique, qui 

 en tient cependant pour Winslow, et qui retrace l'idée de cette allé- 

 gorie à une pièce de monnaie consulaire de Rome; il conclut que 

 l'artiste a voulu représenter, dans les deux personnages romains, le 

 français et l'indien faisant la paix au grand traité de Montréal en 1701. 



Il est probable en effet que l'artiste s'est inspiré de la monnaie 

 romaine Fufia pour le dessin de cette médaille, mais il est pour le 

 moins risqué d'en faire l'attribution au traité indien de M. de Callières, 

 car Louis XIV n'aurait jamais songé à mettre les "sauvages" sur le 

 pied d'égalité qu'on voit dans les personnages de cette médaille. Même 

 en supposant qu'il eût agi ainsi en 1701, il n'eût certainement pas 

 voulu servir du réchauffé aux puissances européennes treize ans plus 

 tard en utilisant une allégorie indienne pour commémorer le traité 

 d'Utrecht, et la conclusion logique s'impose que ce dessin a été destiné 

 et utilisé en premier lieu pour la médaille du traité de 1714. D'ail- 

 leurs, si Louis XIV eût voulu faire allusion aux Indiens et leur être 

 agréable, pourquoi ne les aurait-il pas fait représenter dans leur 



