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D- PIERRE BONNIER — LES IDÉES ACTUELLES SUK L'AUDITION 



long du cordon papillaire la série des petites siic- 

 cussions que nous avons étudiées plus haut. 



A quoi sert cette ondulation? 



Elle permet à rébranlement sonore de venir en 

 quelque sorte s'inscrire sur une plus grande quan- 

 tité d'éléments auditifs. La même raison qui nous 

 fait mettre en mouvement sous un stylet enregis- 

 treur la plaque ou le cylindre sur lesquels ce stylet 

 va inscrire sa vibration, de façon à obtenir une 

 courbe dont les détails couvriront une plus grande 

 surface d'inscription, cette même raison fait que 

 l'ébranlement va parcourir, c'est-à-dire solliciter 

 successivement un grand nombre d'éléments sen- 

 soriels, et que sa courbe ondulatoire va couvrir un 

 grand espace de sensibilité, dont chaque élément, à 

 chaque instant, percevra un détail de sa forme. 



C'est donc l'identification absolue avec nos appa- 

 reils enregistreurs; l'ondulation longitudinale de la 

 papille étale l'ébranlement sur une grande quantité 

 d'éléments percepteurs. Chaque élément subit, à 

 chaque instant, le tiraillement correspondant à la 

 hauteur de la courbe ondulatoire en son point, et 

 comme cette excitation d'éléments contigus est 

 continue, toute notre papille auditive perçoit 

 l'ébranlement dans sa force, sa périodicité et sa 

 forme, de façon continue, tonale, auditive et non 

 plus vibratoire, trépidative. L'ébranlement sonore 

 est amené à venir s'inscrire lui-même sur une 

 merveilleuse papille, délicatement suspendue et 

 -sensible, sur laquelle la courbe ondulatoire pro- 

 mène constamment les divers détails des formes. 



Nous sommes loin de l'assortiment de petits 

 résonateurs accordés, immuables, se partageant 

 l'échelle des sons, la décomposition des harmo- 

 niques, etc. L'oreille est le plus parfait des phono- 

 graphes, c'est un enregistreur vivant, infiniment 

 plus intéressant, dans sa belle réalité, que les 

 harpes et les lyres auxquelles on l'a jadis comparé. 



IV 



Cette conception de l'oreille enregistreur, qui 

 date déjà de treize années et a été dans plusieurs 

 livres de moi exposée dans son ensemble, enseignée 

 depuis plus de dix ans par moi à l'Hôlel-Dieu et 

 plus récemment à la Sorbonne par M. Sagnac, est 

 encore très peu connue des physiologistes et des 

 auristes, pour qui l'autre théorie, celle de l'oreille 

 résonateur, a l'avantage, malgré son impossibilité,, 

 d'être vieille de deux siècles. 



Pourtant cette idée fait son chemin, et l'on a 

 beaucoup remarqué, en Amérique surtout, un 

 travail de Max Meyer, professeur de Psychologie 

 expérimentale à l'Université de Missouri, intitulé : 

 An hitrodiiclion to the meclmnics of the inner ear. 

 L'auteur ne connaît vraisemblablement pas mes 

 travaux sur la question, mais ses idées coïncident 

 assez exactement, de 1893 à 1907, avec les miennes. 

 Comme je l'écrivais dans ma thèse, en 1890, il 

 remarque que les phénomènes de l'oreille interne 

 relèvent de Y II vdrodyuamique; il admet la circula- 

 tion, l'oscillation totale du liquide labyrinthique, 

 dans les seules portions de l'oreille interne oii des 

 parois membraneuses permettent ce va-et-vient, et 

 que, par conséquent, elle ne se produit qu'à la base. 



Il rejette l'hypothèse d'éléments anatomiques 

 vivants tendus de façon constante et accordés. 

 Puis, M. Meyer s'égare, faute de notions anato- 

 miques suffisantes sur la structure de la membrane' 

 de Corti, que nous ne connaissons bien cependant 

 que par les travaux de son compatriote Howard 

 Ayers. On voit que ce sont nos idées d'il y a treize 

 ans qui, par voie de transmigration, sont en route 

 pour revenir naître de nouveau en France. 



D' Pierre Bonnier, 



Aurislo de la Clinique médicale de lIIôtel-Dieu. 



