104 LA SOCIÉTÉ ROYALE DU CANADA 
l’on se plaignoit cependant; il semble qu’il est aresté que tout doit aller 
de pis en pis. L’état présent est violent, et plus à paris qu’ailleurs. . .” 
Il termine néanmoins par un coup d’ceil rasséréné sur lui-même: 
Je ne dois pas me plaindre, dieu a uoulu que mes affaires n’aient pas 
dépéri; l’on m’auoit retranché soixante et trois mille liures au uisa, (1) 
et sans bien me tourmenter, à une simple exposition de cette perte, 
monsieur le Duc d'Orléans m’a donné sur la uille en rente uiagère deux 
mille cinq cent lures en indemnité. Cela arrondit mon reuenu.” 
Voilà qui atténue le chagrin d’avoir à constater la différence très lamen- 
table entre la paisible et religieuse province de 1668 et le Paris de 1723 
tout enfiévré de débauche, d’impiété et d’agiotage. 
Quelques années auparavant en 1719, Gendron s’est fait peindre par 
Hyacinthe Rigaud. L’original parait avoir été détruit lors des mas- 
sacres de Saint-Domingue, où l’avait emporté une petite nièce; mais il 
en existe une copie contemporaine et peut-être faite dans l’atelier de 
Rigaud.?) L'œuvre est vraiment remarquable. La tête de trois 
quarts est tournée à gauche; le nez s’est un peu accentué depuis le pre- 
mier portrait, mais il n’a rien perdu de sa distinction: la lèvre, toujours 
fine, a maintenant quelque ironie; le regard des yeux bleus est moins 
caressant et plus désintéressé de la vie; les cheveux blonds sont devenus 
assez rares; sous un bonnet de velours, ils découvrent largement un 
front superbe de pensée sereine; sortant d’une chemise très ouverte, le 
cou supporte noblement la tête. La main droite, appuyée sur un livre 
debout, affirme la maîtrise de la science. Toute l’œuvre est transfi- 
gurée par une intelligence supérieure en pleine possession d’elle-même, 
et qui impose le respect. Le portrait de Claude à trente ans était d’un 
homme heureux de vivre; celui-ci est d’un homme fier d’avoir vécu.(*) 
De ce portrait, il existe une gravure qui affine encore la physiono- 
mie; elle est de Daullé, et c’est une des plus belles de ce maître si juste- 

(‘) Il s’agit des opérations du visa auquel, sous la direction des frères Paris, furent 
soumises les actions de la compagnie des Indes; tout à l’heure Claude nous avait dit 
qu'il lui restait de ces actions, mais nous ne pouvions supposer qu'il en eût un aussi 
gros paquet.—La réorganisation de la Compagnie s’est achevée lé 23 mars 1723. 
(2) Avec la date sus-indiquée, elle porte la mention ou la signature “faict par 
Hyacinthe Rigaud”. Comme me l'écrit M. Blanquer, conservateur du musée de 
Perpignan, “il existe un peu partout une quantité prodigieuse d'ouvrages attribués à 
Rigaud. Ces derniers, au dire de d’Argenville, ont été pour la plupart exécutés dans 
l'atelier et sous les yeux du maître par la Ponai, Prieur, Rayeul, de Launay et Des- 
cours. Il faut ajouter à ces collaborateurs, plusieurs de ses élèves Nicolas Desportes, 
Gros, Jean Rance. 
(5) La seule chose qui amène une hésitation, c’est la date de 1719 écrite a côté de 
la signature. Claude aurait eu alors 56 ans, et le portrait en accuse au plus 45. 
Serait-ce la date de la copie; et l’œuvre elle même serait-elle de 1711, comme l’indi- 
que un manuscrit du département des Estampes à la Bibiliothèque nationale? 
