[lozeau] le Régionalisme littéraire 8S 



d'inspiration. Peu importe la provenance des matériaux, s'ils sont 

 propres à l'édification d'une œuvre artistique immortelle! Quand on 

 les a chez soi, c'est folie et petitesse de cœur de les dédaigner par 

 principe; mais rien ne défend d'utiliser quand même la matière étran- 

 gère avec goût et talent. C'est affaire de tempérament et d'adresse. 

 Les deux camps se disputent, chacun tire à soi le plus possible 

 d'auteurs et les vante paternellement, en vertu de principes qui 

 semblent de poids fort inégal : il s'agit de prendre position et, on ose 

 l'espérer, de rapprocher, en dissipant les malentendus, des adversaires 

 qui se rencontrent à plus d'un endroit sans le savoir: ils sont trop 

 occupés à se battre! Ajoutons qu'à notre avis, les divergences sont 

 entretenues, accentuées même, par une critique sans nuance, de part 

 et d'autre. Pour se bien comprendre, rien ne vaut une franche expli- 

 cation sincèrement demandée et non moins sincèrement donnée. 



Le régionalisme littéraire est une doctrine excellente quand elle 

 est largement interprétée; mais n'est-elle pas compromise par des 

 énoncés de principes douteux et des arguments préjudiciables à l'art 

 canadien ? On le dit, il y paraît parfois. Ecarts de plume, phrases 

 ambiguës échappées au cours tumultueux de la discussion, toutes 

 choses dont l'adversaire fait sa joie et sustente son ironie. La méthode 

 chère employée à déprécier^ ou ridiculiser les opinions et les ouvrages 

 régionalistes n'est pas inédite. Elle consiste principalement à dé- 

 tacher une ligne par-ci, un paragraphe par-là, à couper tout lien avec 

 le contexte, à relever les erreurs typographiques, les fautes, préten- 

 dues ou réelles, de ponctuation, à commenter de façon fantaisiste, 

 puis à s'esclaffer! Les mêmes procédés appliqués aux savants et 

 spirituels critiques les démoliraient aussi bien. On se chargerait 

 volontiers de la démonstration si le jeu n'était injuste et puéril. "Hors 

 du terroir, point de salut! Boutons le génie français dehors!" (M. 



^ Il n'est pas certain que Gill ait manqué son poème "Le Cap Eternité" au point 

 que le prétend M. Asselin et que semble l'admettre M. Desrosiers (voir le premier 

 numéro de la Revue Moderne et l'Action frant^aise de décembre 1919). Dans cette 

 œuvre incomplète, on rencontre des pièces entières de premier ordre, comme "Ave 

 Maria," "La cloche de Tadoussac," et plusieurs fragments des autres chants, maté- 

 riaux épars d'une œuvre inachevée, sont d'un grand poète. Il nous paraît qu'il y a 

 là de l'originalité, de la force, de l'émotion vraie et rien qui sente le livresque; l'ar- 

 tiste ayant ébauché son poème sur les lieux mêmes et ne s'étant inspiré que du livre 

 de la nature. Ses traductions, bien qu'honorables, sont inférieures au reste, selon 

 nous. 



