autour de laquelle des ligures allégoriques et des 

 nymphes du Main sont groupées d'une manière pitto- 

 resque. Il y a aussi des Muses, une conductrice des 

 Muses et un fils des Muses et l'on voit un soldat prus- 

 sien en uniforme, avec casque et fusil à aiguille, 

 s'entretenir familièrement avec des Germains primitifs, 

 armés de massues et couverts de peaux de bètes. Mais 

 ce sont là de légères invraisemblances qu'entraîne 

 nécessairement la littérature d'apothéose et dont on ne 

 saurait faire un reproche à l'auteur. Le poème est 

 débordant de patriotisme et plein d'affection pour 

 l'Université; il est, de plus, très instructif, car il est 

 enrichi de notes qui éclaircissent les passages difficiles 

 et forment un petit compendium de mythologie et 

 d'archéologie. Les fragments musicaux dont la pièce 

 est parsemée font un effet assez grandiose grâce sur- 

 tout aux réminiscences wagnériennes dont le compo- 

 siteur a généreusement étayé son inspiration : en quoi 

 il a sans doute voulu faire honneur à la charmante 

 petite nièce de Richard Wagner, qui remplissait le 

 rôle du génie de la Franconie. 



Je vous disais en commençant qu'un Commers a eu 

 lieu le soir, dans la Ludwigshalle. Mais j'ai hâte de 

 me rétracter, car j'avais perdu de vue la décision des 

 étudiants, d'après laquelle la fête ne pouvait porter le 

 titre de Commers, attendu que quelques-unes des for- 

 malités traditionnelles n'y seraient pas observées. On 

 l'a donc intitulée Banket/est, ce qui n'empêche que j'y 

 ai retrouvé tous les traits essentiels des Commers les 

 mieux caractérisés : une gaieté cordiale, un joyeux 

 tapage, de la musique, des chœurs chantés à l'unisson 

 par tous les convives, une atmosphère enfumée, des 

 toasts dont les trois quarts de la salle ne saisissent pas 



i65 



