RELATIVEMENT AU PAYSAGE. ' 53 



cations nombreuses produites par les surfaces , et la variété 

 devient immense. C'est surtout dans les tons clairs d'une cou- 

 leur juxtaposée à des teintes foncées ou normales d'une 

 autre , que les effets de contraste se manifestent avec le plus 

 de puissance. La grande quantité de lumière blanche ren- 

 voyée par les tons clairs affaiblit tellement leur nuance que 

 la couleur juxtaposée agit sur elle comme elle le ferait sur 

 du blanc, et l'effet indiqué dans les campagnes par des fleurs 

 ou des feuillages peu foncés est souvent modifié au point 

 de montrer la nuance complémentaire des objets vivement 

 colorés qui les entourent. 



La couleur d'un corps change encore selon l'incidence des 

 rayons lumineux qu'il nous transmet , et cela indépendam- 

 ment de tout changement appartenant au corps lui-même. 

 Ainsi les tons ou les nuances du feuillage d'un arbre sont 

 modifiés à chaque instant selon que le soleil , qui n'est jamais 

 en repos , monte ou descend dans sa course diurne. Le vert 

 des feuilles change si le vent les agite, si la tempête renverse 

 leurs rameaux, ou si le zéphir les courbe ou les incline. Non- 

 seulement cette mobilité fait varier la nuance du vert comme 

 les angles d'incidence de la lumière , mais elle la transforme 

 encore en renversant les feuilles qui montrent alors leur face 

 inférieure généralement différente de la surface supérieure , 

 soit par sa couleur même , soit par les appendices dont elle 

 est garnie. Aussi le repos ou le mouvement apportent la va- 

 riété pour nos yeux. C'est surtout dans les eaux que le mou- 

 vement et la mobilité de la surface amènent à chaque ins- 

 tant des changements dans la couleur. Là , c'est l'eau cou- 

 rante dont les flots se succèdent et nous montrent des lignes 

 blanches et sinueuses qui indiquent une lumière réfléchie , 

 tandis qu elle est absorbée et paraît noire sous un angle dif- 

 férent ; là , c'est l'eau tranquille du lac ou de la rivière dor- 



