318 DE LA LUMIÈRE ET DES COULEURS. 
et les pétales des fleurs, comme leur feuillage, nous offrent 
de très-grandes différences, selon la composition intime de 
leurs tissus. Le vert des feuilles est plus vif et plus pur dans 
leur jeunesse, avant que la partie extérieure de ces organes 
ait acquis ce luisant qui renvoie la lumière au lieu de la 
rendre diffuse. Du satin et du velours tissés avec la même 
soie, teints avec les mêmes matières, exactement de la même 
nuance, offriront dans leur aspect de grandes différences. Le 
satin lisse et uni renverra une partie de la lumière ; la sur- 
face inégale du velours dispersera la lumière incidemment , 
et la nuance de cette dernière étoffe aura plus de vigueur et 
plus de pureté que celle du satin. C’est un phénomène tout- 
à-fait analogue que nous montrent certaines corolles velou- 
tées, comme les auricules , les Gloxinia , dont les nuances 
sont si pures et si belles , parce qu’elles réfléchissent moins 
la lumière que les autres. 
Lorsque, dans la représentation d’une fleur, on veut ren- 
dre la vivacité et la pureté d’une couleur composée, comme 
des violets, des orangés , au moyen des deux couleurs qui 
les composent, on ne les mêle pas sur la palette pour les ap- 
pliquer ensemble, mais on pose l’une en teinte plate, et l’on 
pointille dessus avec l’autre, quand la première est suffisam- 
ment sèche pour ne pouvoir s’y mélanger. 
Il résulte de cette pratique , pour une fleur violette , par 
exemple , un fond rouge et un pointillé bleu ou une espèce 
de sablé bleu et rouge qui, vu au microscope, laisse aperce- 
voir distinctement des espaces rouges et des espaces bleus 
très-petits , mais non une teinte violette uniforme, Les 
rayons bleus et rouges qui partent respectivement de cha- 
cune des couleurs viennent bien se peindre séparément sur 
notre rétine ; comme ils sont réfléchis par de très-petites 
surfaces, notre œil perçoit une sensation de violet sans dis- 
