322 DE LA LUMIÈRE ET DES COULEURS. 
qui doivent en relever la blancheur ou en masquer la cou- 
leur ; elle saura placer à propos une dentelle, pour éviter un 
contraste trop brusque et établir une transition favorable. 
Mais qu'une personne étrangère au luxe et au goùt épuré du 
monde soit mise à même de choisir les étoffes qui lui plai- 
sent ; le rouge, l’orangé , le jaune , le bleu vif et le violet 
rose obtiendront toujours la préférence, comme la musique 
bruyante et les motifs gais, dont le rythme est précipité, 
l’emporteront pour elle sur la musique la plus savante et la 
plus harmonieuse. 
Nous trouvons surtout de grands rapports entre les sons 
et les couleurs quand nous voulons constituer les gammes, et 
quand nous cherchons à séparer, par des intervalles, les dif- 
férents tons d’une série. Depuis longtemps cette analogie a 
été aperçue, à tel point même que le père Castel avait es- 
sayé, en associant certains tons colorés qu'il faisait passer 
devant les yeux, à produire sur cet organe des sensations 
analogues à celles que. cause à l'oreille l’arrangement et la 
distance des sons musicaux (1). On comprend que c’était 
pousser trop loin les rapprochements ; toutefois les gammes 
de couleur nous offrent un moyen très-commode de classi- 
fication, et nous emprunterons à M. Chevreul les dénomina- 
tions si claires et si précises qu'il a introduites dans la 
science des couleurs. Avant lui, tout était confus dans ces 
dénominations. Des mots, exprimant des choses toutes dif- 
férentes, étaient considérés comme synonymes, même par le 
Dictionnaire de l’Académie. M. Chevreul a su accomplir 
cette réforme rigoureuse sans charger la langue française 
d'un seul mot nouveau grec ou latin. 
« Sentant le besoin de distinguer le cas où une couleur, 
(4) Observations sur la physique, t. 2, p. 79. 
