32% DE LA LUMIÈRE ET DES COULEURS. 
» Nous dirons, dans le même sens, les nuances du jaune, 
du rouge , du violet, du vert, de l’orangé. 
» M. Chevreul a défini les tons d’une couleur, les di- 
verses modifications que cette couleur, prise à son maximum 
d'intensité, est susceptible de recevoir du blanc ou du noir; 
il faut remarquer que la condition de la couleur prise à son 
maximum d'intensité pour recevoir du noir, est absolument 
essentielle à cette définition; car, si du noir s’ajoutait à un 
ton qui fût au-dessous du maximum, on passerait alors dans 
une autre gamme, et c’est maintenant le lieu de faire remar- 
quer que les artistes distinguent des couleurs franches et des 
couleurs rabattues, rompues, grises ou ternes. 
» Les couleurs franches comprennent les couleurs qu'ils 
appellent simples, le rouge, le jaune, le bleu, et celles qui 
résultent de leurs mélanges binaires, l’orangé , le violet , le 
vert et leurs nuances. 
» Les couleurs rabattues comprennent les couleurs fran- 
ches mélées de noir, depuis le ton le plus clair jusqu’au plus 
foncé. 
» D'après ces définitions, il est évident que, dans toutes 
les gammes des couleurs simples et des couleurs binaires, les 
tons qui sont au-dessus de la couleur pure sont des tons 
rabattus (1). » 
Il y a évidemment , dans ces définitions et dans l'apphi- 
cation de ces termes , des rapports de comparaison très-di- 
rects entre les sons et les couleurs. On voit, dans la même 
gamme, des tons supérieurs ou inférieurs au ton normal, 
comme il existe, dans la musique , des tons supérieurs et in- 
{érieurs à la note tonique fondamentale. Il y a analogie dans 
(4)Chevreul, De la loi du contraste simultané des couleurs, par. 147 à 153. 
