( 23 ) 
romano-provençale ? Le poële ue se révèle-t-1l pas tout 
entier quand , dans cette belle fiction, le noyer de Mague- 
lone (1), dont le cachet d’antiquité en imposa à Raynouard 
lui-même, il rattache ingénieusement à l'ombre de l'arbre, à 
son fruit, à son tronc, à son bourgeon et à sa fleur les prin- 
cipaux épisodes de la société dans la seigneurie de Montpel- 
lier au commencement du x1v° siècle ? 
Un helléniste des plus distingués écrivait récemment : 
« La poésie et la science ont deux domaines que le pro- 
grès de l'esprit humain tend chaque jour à séparer davan- 
tage (2)». Et, à l'appui de cette assertion, M. Egger cite les 
vains efforts tentés par André Chénier pour doter la poésie 
d’une œuvre aussi marquante pour notre époque que le fut le 
de natura rerum pour le siècle d’Auguste. L'Hermès (3) de- 
vait échouer aux mains même de celui qu’on a parfois qua- 
lifié du plus grand poëte français. 
Qu'une telle entreprise soit aujourd’hui au-dessus des forces 
d'un seul, je l'accorde aisément , tant est lointain l'horizon en 
chaque branche des connaissances humaines! mais en conclure 
à une scission de plus en plus profonde entre la poésie et la 
science , c'est une conséquence assurément en désaccord avec 
les prémisses , et la thèse contraire me semble avoir pour elle 
tous les arguments. Jamais l’histoire naturelle n’a offert plus 
et d'aussi grands sujets accessibles à la poésie : retrouver par- 
tout et toujours l'unité sous les apparences d'une variété in- 
finie, et la plus grande économie de moyens combinée avec 
la plus grande diversité dans les résultats; rapporter toutes 
ces configurations, lout ce brillant prestige de couleurs et 
toutes ces nuances infinies d’odeurs et de saveurs à un très- : 
petit nombre d'éléments anatomiques , à un nombre limité 
d'éléments chimiques: voir dans le domaine des fleurs des 
(1) Garya Magalonensis , Toulouse, 1836; 2e édit., avec traduction fran- 
çaise en regard, Montpellier et Toulouse , 1844. 
(2) Voy. Revue des Cours littéraires, 5e année, p. 11. 
(3) C’est le nom de l’œuvre entreprise par A. Chénier, 
