Malayische Pantons; das javanische Schauspiel. 20'^ 



der Gleichklang der Worte, der Reim, das alleinige Bindeglied. Ein 

 auf Westjava besonders verbreitetes Panton lautet: 



Dari mana, njai, datangjah lintah? 

 Dari sawah tunm di kali. 

 Dari mana, njai, datangjah tjintah? 

 Dari mata turun di hati. 



In freier Übersetzung Hesse es sich folgendermassen wiedergeben : 



Woher, o Mädchen, kommt denn Avohl das Würmlein? 

 Es ringelt sich vom Reisfeld bis znr Quelle. 

 Woher, o Mädchen, kommt denn wohl die Liebe? 

 Sie schleicht durch's Auge in das Herz sich schnelle. 



Man kann dem Inhalte dieses Liedchens Sinnigkeit und poetische 

 Auffassung nicht absprechen , wenn man auch zugeben muss , dass 

 hier bloss der Reim das nette Gleichniss veranlasst hat. »Lintah« 

 heisst eben der Blutegel, und »tjintah« die Liebe, der Liebes- 

 schmerz. 



Der Javane ist weit weniger lyrisch veranlagt, als der echte 

 Malaye, dafür hat er Sinn für's Epos, besonders aber für's Schau- 

 spiel, welches von ihm in verschiedenen Formen gepflegt wird. 



Der »Top eng« ist eine pantomimische Vorstellung, welche von 

 maskirten Schauspielern und Schauspielerinnen aufgeführt wird, wäh- 

 rend ein unsichtbarer Recitator, der Dalang, den Dialog spricht. 

 Meist sind es altjavanische Königs- und Heldendramen, welche zur 

 Aufführung gelangen. Ein einziges Stück beansprucht oft mehrere 

 Abende, wobei von 7 Uhr an bis nach Mitternacht fortgespielt wird. 

 Auf dem Marktplatze war während meines Aufenthaltes zu Buiten- 

 zorg mehrere Wochen lang eine solche Theaterbude aus Brettern 

 und Bambuspfählen aufgeschlagen, und tagtäglich lockten die Glocken- 

 klänge des Gamelang zum Besuche der Vorstellungen. Der Gamelang, 

 das nationale Orchester der Javanen, besteht aus einer ganzen Anzahl 

 verschiedener Schlaginstrumente, von den grossen Metallbecken des 

 Gong an bis zu helltönenden Glockenspielen , die theils aus Metall, 

 theils aus Bambus bestehen. Auch eine Flöte, Suling, wird häufig 

 geblasen und dazwischen winselt ein geigenartiges Streichinstrument, 

 das bloss mit zwei Saiten bespannt ist, der Rebab. Aus dem Wirr- 

 warr der hohen und tiefen Glockentöne klingt in endloser Wieder- 

 holung und kindisch unbehilflicher Verarbeitung ein einfaches Motiv 

 heraus; ein kräftiges Crescendo, ein rasendes Accelerando markiren 

 den Schluss des Stückes. 



Eines Abends folgte ich also dieser musikalischen Einladung 

 und Hess mich hinter einem holländischen Unteroffizier und seiner 



