2 06 Javanisches Volksleben. 



malayischen «Frau« auf einem Parquetsitz nieder. Der Bühnenraum, 

 der bloss die Tiefe eines Zimmers hatte, war überaus einfach aus- 

 gestattet. Auf langer Rückenwand prangt in der Mitte ein riesiger 

 rother, chinesischer Fächer, daneben rechts und links zwei grosse, 

 schlechte Farbendrucke europäischer Herkunft, Pariser Modeschön- 

 heiten darstellend. Dann weiter zu beiden Seiten zwei grosse, 

 verhängte Thüren, durch welche die Schauspieler auf die Scene 

 treten, die Männer in altnationalem, silbergeschmücktem Krieger- 

 costüm , den Gold- oder Silberhelm auf dem Haupte , die Frauen 

 gleichfalls in reichem Schmuck, zum Theile als Tänzerinnen ge- 

 kleidet. Sie tragen sämmtlich Masken vor dem Gesicht, die schreck- 

 lich anzusehen sind, mit langen, spitzigen Nasen und bleckenden 

 Zahnreihen. Zuweilen wird die Maske gelüftet und ganz gemüthlich 

 zur Seite geschoben, damit die sirihkauenden Tragöden den blut- 

 rothen Speichel ausspritzen können. Mit gravitätischen Gesten 

 begleitet und charakterisirt jeder einzelne Schauspieler den Inhalt 

 des Dialogs, den der Sprecher sehr laut und ausdrucksvoll recitirt. 

 Die Handlung selbst ist höchst einfach. Z. B. : Tragische Scene. 

 Der Held sitzt in der Mitte der Bühne auf einem Stuhl. Die Heldin 

 kauert ihm gegenüber, den Rücken dem Publikum zuwendend, auf 

 dem Boden. Endloses Zwiegespräch. Auf einmal erheben sich 

 Beide und schreiten mit heftiger Tanzbewegung ein paarmal gereizt 

 aneinander vorüber. Der Gamelang treibt's immer toller. Da klatschen 

 plötzlich einige feste Hiebe auf die Schulter des Helden nieder; nun 

 stürzt sich dieser rasch auf die Gegnerin los und beisst sie mehrmals 

 erbost in die Rippengegend. Natürlich stürzt sie zu Boden und stirbt. 

 — Das Publikum athmet tief auf, man merkt, wie sehr es mit den 

 Leistungen Beider zufrieden ist, allein kein Zeichen des Beifalls wird 

 laut, kein Rufen und Klatschen — das wäre im höchsten Grade 

 unschicklich und ungezogen. 



Zuweilen wird der träge Gang der Handlung und des Wechsel- 

 gesprächs durch Tanz und Gesang unterbrochen. Mit grotesk- 

 graziösen Bewegungen schreitet die Tänzerin über die Bühne; in 

 langsamen Windungen streckt sie nach vorne die Arme aus und 

 zieht sie mit spitzen Ellenbogen wieder zurück, wobei sie die Hand 

 an der Wurzel so weit als möglich zurückbiegt. Solch feierliche, 

 gemessene Gliederverrenkung entzückt den Javanen in hohem 

 Maasse. Dazu wird langsam mit näselnder Stimme ein Tanzlied 

 gesungen. 



Am beliebtesten sind auf Java die Puppen -Theater, die 

 ebenfalls ernste, langathmige Stücke, Götter-, Königs- und Helden- 



