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Bei der auf den Gani? der Respiration so mächtig: einwirkenden 

 inneren Erregung- Jvann es nicht auiralicn, wenn das Spiel der mimischen 

 Muskeln an den Pforten der Kespirationsorgane (Nase und 3Iund) in 

 den veränderten Gang der Athenibewegiingen überiiaiipt mit hereinge- 

 zogen wird. Nur lässt die geringere Beweglichkeit der Nasenflügel kein 

 so lebhaftes Spiel an ilinen erkennen, wie das bei den Nüstern so 

 vieler Thiere stattfindet. Wenn in der Traurigkeit, überhaupt allen de- 

 primirenden Affekten, die Alhembewegung verlangsamt, das Athembe- 

 dürfniss nur periodisch im tiefen Seufzen gesteigert erscheint, so sind 

 die Pforten der Respirationsorgane auch dabei sehr wenig geöffnet, und 

 nur zeitweise stark erweitert; in den excitirenden Leidenschaften da- 

 gegen, von den geringsten bis zu den höchsten Graden hin im Allge- 

 meinen weit, und je nach der Natur des Afl^ektes andauernder, oder in 

 kurzen Intervallen vollkommen geöffnet. 



So weit waren bisher die einzelnen Züge, wenn auch in ihrer in- 

 neren Bedeutung oft nicht streng genug auseinander gehalten, klar und 

 leichler zu deuten. Von der zweiten Gruppe der Muskeln, welche zu 

 jenen Oefl'nungen in gar keiner oder nur entfernterer Beziehung stehen, 

 und ihrer Aufgabe, welche sie theilweise mit den anderen gemein liaben, 

 hat man sich keine bestimmte Vorstellung bis jetzt gemacht, und doch 

 liegt darin der wesentlichste Schlüssel zum Verständniss der Physiognomie. 

 Man hat die Züge, welche durch sie entstehen, bald nach ihrer Form, oder 

 Symmetrie, bald nach ihrer unter einander verglichenen Richtung, kurz 

 nach ihrer, wenn ich so sagen darf, plastischen Wirkung beurtheilt. 

 Bald hat man sie auf Auge, Ohr, Nase oder Geschmacksorgan bezogen, 

 und in ihnen Symbole gewisser innerer Stimmungen oder Zustände ge- 

 funden. 



Man hat sie mit allen Sinnen in Verbindung gebracht, nur niciit mit 

 einem, w elciier in dem Gesicht wahrlich nicht fehlt, dem Tust- oder llautsiim. 



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