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Die Gesichtszüge werden uns also verständlich erstens dadurch, 

 dass sie in uns Wirkungen auf das Gefühl hervorbringen, welche gleich 

 sind denen der affektiven Vorstellung, durch die sie bei dem Anderen 

 erzeugt wurden; sie entsprechen also der sprachlichen Bezeichnung der 

 Gefühle, welche aus der Schilderung ihrer Wirkungen entlehnt sind. Dies 

 geschieht durch die eigentlich mimischen Muskeln und ihre mechani- 

 schen Einflüsse auf die Haulnerven des Gesichls. Zweitens ist die in 

 der Sprache von den Ursachen hergenommene Bezeichnung in dem 

 Mienenspiel vertreten durch die Feststellung der Beziehung zwischen 

 dem Subject und dem, was ausser ihm ist, wesentlich also durch die 

 bedeutungsvolle Augenstellung: den Blick, im Allgemeinen durch die 

 im Gesicht sich aussprechende Bichtung der Sinnesthätigkeit. Drittens 

 ist die sprachliche Bezeichnung der Intensität, ohne Bücksicht auf die 

 Qualität der Empfindung, vertreten durch die Heftigkeit der Contractionen. 

 überhaupt, insbesondere aber der Kaumuskeln. i 



Wir haben noch die letzte Frage zu beantworten:; wie entwickelt 

 sich das Mienenspiel? wie kommen wir dazu diese oder jene Qualität 

 des Gefühles, durch eine entsprechende. Kategorie .der Hautempifindung 

 gleichsam zu reproduciren? ti : i|ii((!mqf|i,I roh ni 'iliim'r'.'/lMiin 9ini1')ii 



Die Beobachtung an jedem Kind lehrt, dass es durch anfangs ganz 

 zwecklose, dann je mehr und mehr planraässige Bewegungen seiner 

 Glieder gegen einander sich zuletzt auf seiner ganzen Hautoberfläche 

 orientirt. Wie es dabei zu der Baumanschauung seiner eigenen Körper- 

 theile zunächst durch eine grosse Slenge unter einander verschiedener 

 Empfindungsarien gelangt, welche mit Berührung dieser oder jener Haut- 

 stelle verknüpft sind, so entsteht in Folge der anfänglich zwecklosen 

 Bewegungen eine Beihe von Gefühlen, welche ausser der Verschieden- 

 heit je nach dem Ort sich zugleich auch durch das Angenehm oder 

 Unangenehm unterscheiden. ■h/mm > i.j.n. 



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