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ist, zu coiicentriren, indem wir durch Muskelcontraclion ein unangeneh- 

 mes Ilaulgefühl, eine Spannung erzeugen, welche wir um so mehr 

 steigern, je mehr wir entweder gegen das allgemeine Unbehagen an- 

 kämpfen, oder je mehr wir suchen, einen Schmerz hervorzurufen, wel- 

 cher durch seine Intensität den ursprünglichen zu übertäuben im Stande 

 ist. Denn wir linden besonders im Kampf mit dem physischen Schmerz 

 eine Menge von Bewegungen ausgeführt, durch welche wir uns neue, 

 aber andere Schmerzen freiwillig zuziehen, um die Vorstellung von den 

 unfreiwilligen, und das davon unzertrennliche Gefühl auf einen anderen 

 Punkt zu lenken. Endlich rufen die Leidenschaften Verzerrungen der 

 Züge hervor, um das physisch Unangenehme durch physischen Schmerz 

 zu steigern, durch welchen zuletzt wieder der Wille zum Kampf gegen 

 das verhasstc Object aufgestachelt wird. So ist es im Zorn^, der Wuth 

 und \'erzweiflung, und in den geringeren Graden der Affekte, dem Neid, 

 der Ironie, der Verhöhnung, dem Abscheu und dergl. 



Aus dieser ganzen Untersuchung, welche nur die allgemein giltigen 

 Grundlagen des bewegten Mienenspieles zum Vorwurf haben sollte, er- 

 geben sich schliesslich folgende Momente, welche auf den Gesichtsaus- 

 druck in einer jeweiligen Situation einwirken: 



1) das Maass der noch bestehenden Willensenergie gegenüber der 

 Macht des Gemeingefühles, und dessen Rückwirkung auf das 

 Muskelsystem im Ganzen. 



2) Die Natur der Beziehung, welche zwischen der affektiven A'or- 

 slellung und dem Object der Vorstellung besteht. 



3) Die Neigung sich dem Affekt ganz hinzugeben oder gegen ihn 

 anzukämpfen. -j 



4) Die Natur des den Affekt begleitenden Gefühles. , 

 Wenn diese „Beiträge" überzeugt haben, dass dieser Theil der 



Physiognomik einer wissenschaftlichen Analyse zuganglich ist, so haben 

 sie ihien Zweck erreicht. 



