und prächtigen Kunst hervortreten, welche keine Gelegenheit ver- 

 säumt, keinen Rcitz, keinen StoJF der Natur, kein iMIttel verschmäht, 

 ihre Gegenstände zu schmücken und zu verherrlichen. Ganz neue 

 Zweige der Technik entfalten sich jetzt dem aufmerksamen Forscher, 

 die wahre Bedeutung mancher dunklen Stelle, mancher leisen An- 

 deutung der Klassiker wird klar, und was ehemals eine beschränkte 

 Ansicht als die Kindheit der Kunst betrachtete, zeigt sich jetzt oft 

 als ihre höchste Bildungsstufe und Schönheit. 



Nicht minder als in der Bildnerey ist dieses in der Architek- 

 tur der Fall Da die antike Kunst in Italien zuerst wieder erkannt 

 und gewürdiget ward, so kannte man anfänglich auch nur die ver- 

 derbten Formen der römischen Antike, und diese waren es, worauf 

 neue Meister, ohne in den eigentlichen Kern des Alterthums einge- 

 drungen zu seyn und seine Schönheit im ganzen Umfange erkannt 

 zu haben, ihre Regeln gründeten. 



Diesen zufolge aber ward die ganze Architektur auf die Formen 

 beschränkt, welche Zirkel und Richtscheid gaben, und was darüber 

 war, — war vom Bösen. So bestanden Vignolas Säulen-Ordnungen 

 noch immer als architektonisches Evangelium, nachdem Leroi, Stu- 

 art, Revett und Cbandler schon lange an der griechischen Quelle 

 achter Architektur geschöpft, und die Resultate ihrer Wahrnehmungen 

 bekannt gemacht hatten. \Yar aber die Beschränktheit der Ansicht 

 dem schnellen Erkennen und Auffassen des Bessern hier entgegen, 

 80 mufs man doch auch gestehen, dafs selbst diese und andere 

 gleichzeitige Reisende, den Geist antiker Kunst bey weitem noch 

 nicht in seinem ganzem Umfange erkannten; sie begnügten sich fast 

 immer nur zu beobachten und darzustellen, was Zeit und Verwü- 

 stung an seinem Orte gelassen hatte, und deuteten das, wa.s als 

 Barter und feiner zuerst untergegangen war, entweder gar nicht, 

 oder nur gleichsam zufällig an , wenn sich dessen Spuren gerade 



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