Die Javaneſen. 119 
Grunde liegenden Bedeutung oder dem Inhalte der dazu geſungenen 
Arien, bald einen mehr gemeſſenen, bald einen tobenden Charakter an— 
nehmen, ſtets aber auf den Zuſchauer einen lieblichen, Bewunderung 
entlockenden Eindruck machen. 
Während nämlich in Europa die Tanzkünſtler und Künſtlerinnen 
allen Fleiß, alle Mühe, alles Studium, faſt ausſchließlich der Ausbil— 
dung der unteren Körperhälfte widmen und bei einer erſichtlichen Ver— 
nachläſſigung des oberen Körpertheiles ihren Höhepunkt in einer be— 
wundernswürdigen Gewandtheit der Beine und Füße zu finden ſuchen, 
bemüht ſich die Bajadere allen Gliedern und Gelenken des Körpers, 
vom oberſten Halswirbel an bis zum vorderſten Zehengelenk, eine wahr— 
haft beiſpielloſe Beweglichkeit zu verleihen. Die Bajadere vermag z. B. 
das vorderſte Glied eines jeden Fingers, ohne die anderen Glieder 
deſſelben oder eines anderen Fingers zu beugen, nach Belieben vor— 
und rückwärts zu ſtrecken, kann ihre Hand nach außen oder rückwärts 
eben ſo flach und hohl machen, wie wir nach innen, dem Handteller 
zu; ja, ſie kann ſelbſt die ganze Hand derartig rückwärts beugen, daß 
der ſogenannte Handrücken vollkommen auf den Vorderarm zu liegen 
kommt. Ihre Zehen beſitzen dieſelbe Fertigkeit im Anfaſſen, wie die 
Finger; ihre Wirbelſäule iſt nach allen Seiten hin biegſam und gelen— 
kig. Kein Wunder alſo, wenn jede Bewegung ihres ungeſchnürten, 
nicht in ſteife, enge Mieder gewaltſam eingepreßten Leibes graziös und 
für das Auge wohlgefällig wird. 
Arme, Hände, Finger, Beine, Füße, Zehen, die obere und untere 
Hälfte des Rumpfes, ſowie der Kopf bewegt ſich bei dem Tanze der 
Bajadere auf eine liebliche, anmuthige Weiſe. Ja ſelbſt die Augen 
und der Mund nehmen lebhaften Antheil an den Bewegungen des 
geſammten Körpers, jedoch nicht um ein erzwungenes widerliches Lä— 
cheln oder nichtsſagende Augenverdreherei hervorzurufen, ſondern nur, 
um Geiſt und Leben, um Ausdruck, Anmuth und Zwangloſigkeit in 
ihr bezauberndes Gebehrdenſpiel zu bringen. 
Zur Erlangung einer derartigen Gewandtheit und Gelenkigkeit 
bedarf es natürlich einer weit früheren, längeren und ſorgfältigeren 
Ausbildung des Körpers, wie die, deren die Tanzkünſtlerinnen Euro— 
pa's zur Anſtrebung ihres Zieles bedürfen, es zu ſein pflegt. Wäh— 
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rend die Letzten mit dem vierten oder fünften Jahre früheſtens ihre 
