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erhalten gebliebenen Abbildungen sind die farbigen des Codex 

 constantinopolitanus des Diosk arides z. Z. in Wien 

 aus dem Jahre 512, dessen Faksiniileausgabe der Vortragende vor- 

 legte. (Sie ist das kostbarste pharmakognostische Werk (Preis Fr. 76ÜJ 

 und vom schweizerischen Apothekerverein für seine Bibliothek in 

 Bern angeschafft worden.) Die Abbildungen sind in der Mehrzahl 

 recht ansprechend. Sie sind grösstenteils Copien z. T. wohl aus dem 

 Krateuas, der noch im 16. Jahrhundert in Konstantinopel vorhanden 

 war, denn sie zeigen nicht die Anzeichen einer primitiven Kunst, 

 auch im grossen und ganzen gute Naturbeobachtung. Auf diesen 

 Höhepunkt folgte ein Niedergang und der lateinische Codex 1 o n - 

 gobardicus des Dioskurides aus dem X. Jahrhundert, der in 

 München liegt, besitzt nur stümperhafte kleine farbige Abbildungen 

 primitivster Art, die, zudem vielfach nach unmöglichen morpholo- 

 gischen Gesetzen stilisiert, aus der Initiale in den Text gerutscht 

 zu sein scheinen — wie die vorgelegten Photographien zeigen. Nur 

 wenig höher stehen die Abbildungen in einigen mittelalterlichen 

 Arzneibüchern. Bis hieher reicht die erste Periode der Entwicklung, 

 in der natürlich nur mit der Hand gezeichnete und mit der Hand 

 gemalte Abbildungen möglich waren, da die Reproduktionstechniken 

 noch nicht erfunden waren. 



Sogleich an der Wiege des Buchdruckes und der Erfindung des 

 Holzschnittes (ca. 1430) finden wir schon unter den Incunabeln ein 

 Werk, das den Arzneipflanzen gewidmet ist, den ortus sanitatis, 

 von dem der Vortragende — Dank den Bemühungen des ausgezeich- 

 neten Bibliothekars der Landesbibliothek Dr. B e r n o u 1 1 i — die 

 18 in der Schweiz vorhandenen Ausgaben studieren konnte. Die 

 Abbildungen, von denen Proben vorgelegt wurden, sind stümperhaft, 

 aber doch schon erheblicli besser als im Codex longobardicus, die 

 Kolorierung, dort wo vorhanden, schlecht. 



Nun folgt die Glanzperiode der Entwicklung. Ganz plötzlich 

 und unvermittelt erhebt sich zu Dürers Zeit um die Mitte des XVI. 

 Jahrhunderts die Kunst der Illustrierung von Arzneipflanzenwerken 

 zur höchsten Blüte. Die Abbildungen in den Werken des Brunfels 

 (f als Stadtarzt in Bern), Fuchs und Bock sind (wie die aus der 

 Stadtbibliothek vorgelegten Werk(^ ::eigen) Meisterwerke in jeder Hin- 

 sicht; vorzüglich beobachtet, genau bis ins Detail und grösstenteils 

 von vollendeter Schönheit in der Darstellung, besonders bei der 

 Folioausgabe des Kräuterbuches von Fuchs. Sie rühren von den 

 Malern Hans Weyditz (Brunfels), H. Füll m aurer. 

 Alb. Meyer und V. ß. S p e k 1 e (Fuchs), David Kaudel 

 (Bock) her und können noch jedem modernen Werke zur Zierde gereichen . 



Nun kommt wieder eine Zeit des Niederganges. Die buchhänd- 

 lerische Spekulation bemächtigt sich der Sache und es erscheinen 

 auf Spekulation gedruckte Werke mit zwar sehr zahlreichen aber 

 keineswegs mehr vollendet schönen Holzschnitten (Tabernaemontanns), 

 da meist alle auf eine Grösse gebracht sind. Erst als der um 1446 

 erfundene Kupferstich auch für Pflanzenabbildungen benutzt wird, 

 hebt sich wieder das Niveau, doch sind selbst die Kupfer in Pomet's 

 Histoire generale desDrogues (1694) noch ziemlich schlecht, besser die in 

 den botanischen Werken (z. ß. ß h e e d e Hortus malabaricus) enthaltenen . 



