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sessilia, 4-8 em. lata, extus pallida, centro colore sacchari cristallisati, 
sub lente granulosa. Caro hyalino-fuscidula, subpellueida, inodora. Asei 
cylindracei, basi constricti, 8 spori, 560 X 18 mmm.; paraphyses apice 
clavatæ, intus luteolo granulosæ ; sporæ ehlongo-cllipticæ, byalinæ, bi- 
guttulatæ, oblique monostichæ, 21 X 12 mmm. Excipulus cellulis exa- 
gonis contextus. Vere. Ad cortices ramulorum dejectorum Tiliæ parvifo- 
liæ. Species hæc singularis substantia Helotiis, sporis vero Pezizis potius 
conjungitur. 
FIGURES PEINTES DE CHAMPIGNGRS 
Suites à l’Iconographie de Bulliard par M. Lucand. 
C’est une bonne fortune pour la rédaction de la Revue d’avoir à parler 
en ce moment du nouveau fascicule d'Hyménomycètes de M. le capitaine 
Lucand fesant suite à l'ouvrage de Bulliard qu’il a récemment entrepris (1). 
Le 2me fascicule (no 26 à 50) est mieux que le pendant du premier, sous le 
rapport de l'exécution artistique, il est encore la preuve de Ja perfection que 
le travail peut recevoir d’une pratique intelligente. Les planches que nous 
avons sous les yeux méritent d'être examinées sous leurs deux aspects prin- 
cipaux : l’œuvre d’art et la représentation botanique du sujet. La tache du 
critique est rendue facile puisque M. Lucand se montre toujours comme 
l’habile Bulliard, un dessinateur de talent doublé d’un bon mycologue. 
L'œuvre que nous voyons est une sorte de chromotypie mixte, c’est-à- 
dire un alliage du procédé mécanique avec la retouche au pinceau. Re- 
douté dans les Plantes grasses de De Candolle, était parvenu à imprimer 
en couleurs avec une seule planthe comme on procède pour l’impression 
en noir, tandis que son prédécesseur Bulliard, avait appliqué le pre- 
mier à l’impression des champignons, le procédé usité pour les toiles pein- 
tes, c'est-à-dire qu’il se servait pour fondre sesteintes d'autant de planches 
qu’il avait de couleurs à utiliser. M. Lucand doit faire son modèle, mais 
son tirage ne se fait point sur un fond ou un tracé noir, la-couleur ou les 
couches de couleurs seules préparent et arrêtent son sujet et il arrive par 
ce procédé à imiter d’une manière très satisfaisante le naturel. C’est ce 
que montrent ses velins dans lesquels la terminaison douce comme velou- 
tée des arêtes et des portions arrondies du champignon rendent bien à 
l'œil l’aspect que cette production conserve sur les pelouses ou dans les 
bois, où elle vient de se développer. Le flou que nous louons dans Pillus- 
tration de quelques ouvrages étrangers de mycologie, notamment dans les 
publications anglaises est remplacé par une autre facon de faire, à louer 
à un autre point de vue, dans les aquarelles de M. Lucand. Cest le 
fini exquis, ce quelque chose qui tient de la miniature et qui manque 
quelquefois dans la chromotypie et habituellement dans la lithographie en- 
luminée. À part quelques rares chromo qui font l’éloge de certaines pu- 
blications de botanique (de ce nombre il faut citer en premiére ligne les 
Nouveaux hymenomycètes de la Hongrie de M. Ch. Kalchbrenner), la 
chromotypie mixte de M. Lucand mérite la palme. Chez lui c’est un tra- 
vail d’amateur, fait avec l’amour de l’art poussé à ses dernières limites, 
œuvre de patience s’il en fut ! 
Théophile Gauthier dans son appréciation des aquarelles envoyées à une 
de nos grandes expositions disait avec à-propos : « la peinture à l’eau un 
peu abandonnée en France et bien à tort par les artistes, nécessite de l’es- 
(1) Voir (Revue mycologique, tome IT 1880 p. 66ct tome HI 1881 p. 1) notre compte- 
rendu de l'examen du fer fascicule (no 1 — 25), 
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