Studien über Vogelstimmen. 885 



völlig verdeckt sind. Es kommt auch auf die Entfernung au. 

 Beim Nufshäher hörten wir z. B. in weiterer Entfernung trotz 

 des heiseren Geschreis noch den Ton F, heraus. Hoffmann stellt 

 eine ganze Liste auf und will nachweisen, welche Vogelstimmen 

 den von A bis Z bezeichneten Laut enthalten. Dafs da im 

 Alphabet viel Subjektives herauskommt, ist klar. Von der Nachti- 

 gall behauptet er, ihre Strophe enthalte „ntzatnzatatzatn". 



Manche Vogelstimmen enthalten freilich solche charakte- 

 ristischen Laute, dafs sie eben jeder hört. Eines Tages rief 

 einem von uns ein achtjähriger Junge zu: Es schreie draufsen 

 irgend etwas fortgesetzt „kurwifs". Richtig war es, wie ich sofort 

 vermutete, ein Waldkauz. 



Charakteristische Laute bringen auch hervor: 



Krähe: „kra". 



Schleiereule: „ehr". 



Kuckuck: „kuku". 



Uhu: „uhu". 



Kohlmeise: „zizipe". 



Schwarzspecht: „kj äh". u. s. w. 



In den meisten Fällen wird man aber mit der blofseu An- 

 gabe, der Vogel singe „quoi quoi", nichts anzufangen wissen. — 



Auch bei soeben Vogelstimmen, die wir selbst leicht nach- 

 pfeifen können (Amsel), gelingt das Notieren oft recht schwer, 

 weil sich die Vögel um unser künstliches Tonsystem mit 

 seinen Halb- und Ganztönen nicht kümmern, sondern singen „wie 

 ihnen der Schnabel gewachsen ist", also auch Vierteltonstufen. 

 Unsere Lippenmuskeln gestatten uns etwa bis zum G^ hinauf und 

 bis zum Ca hinabzupfeifen. Also hinauf bis in die hohe Pfeif läge 

 der Amsel und Singdrossel und in die etwa gleichhohe Tiefenlage 

 der Mönchsgrasmücke. 



Was wir aber mittels der Lippenmuskeln pfeifen konnten, 

 schrieben wir in das Fünflinen-Notensystem des Musikers unter 

 ausgiebigster Benutzung der Oktavenerhöhungen 8°"^^, ißo— -, 



selbst 24°""^"^ Voigt hat zur Vereinfachung des Schreibens 



der Vogelstimmen eine interessante Schrift erfunden. Wir haben 

 uns dieser Schrift zuerst bedient. Sie liefs uns aber an vielen 

 Stellen im Stich und darum griffen wir zum Notenzeichen. Denn 

 gerade das, was am Vogelruf das Charakteristische ist, der 

 Rhythmus, die Tonhöbe und die Intervallstufen, das kann mit 

 der Notenschrift entschieden besser ausgedrückt werden. Um 

 die Tonhöhe zu zeigen, mufs Voigt wieder Nebenbemerkungen 

 machen, ja oftmals greift er selbst wieder zu Noten. Der Rhythmus 

 aber kommt trotz seiner näher- und weiter aneinandergerückter 

 Punkte und seiner Striche nicht annähernd so gut zum Ausdruck 

 wie in der Schriftsprache der Musiker. Den Gesang des Girlitz 

 notiert Voigt, wie folgt — • .... • • • • .... • • . , , f^ 



